作者對(duì)此作出解釋：“讓大家誤會(huì)了，可能是因?yàn)槲业淖髌房瓷先ゾ褪且慧绱罄?，我的電機(jī)是會(huì)動(dòng)的，每一層紙板我都是自己切，這個(gè)作品造價(jià)真的很高，經(jīng)過很多設(shè)計(jì)的，超過了一兩萬塊錢。我只是想向大家道個(gè)歉，作品給大家誤會(huì)，讓大家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生誤解。”

事實(shí)上，如果沒有藝術(shù)家的不斷創(chuàng)新，藝術(shù)本身也會(huì)變得迂腐而沒有活力，不斷重復(fù)歷史的風(fēng)格與手法，將淪為僅僅是一項(xiàng)手藝。從這一點(diǎn)來看，《超級(jí)蜂巢》有它的獨(dú)特表達(dá)和思考，但要說它是不是真正具備“創(chuàng)新”的藝術(shù)精神和藝術(shù)價(jià)值，恐怕還有待更專業(yè)的評(píng)判。

1917年，馬塞爾·杜尚把一個(gè)小便器送至紐約獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)展覽，題名為《泉》，成就了當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)典。此事當(dāng)年同樣引發(fā)巨大爭(zhēng)議，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)作品的一大特征就是追求打破傳統(tǒng)，挑戰(zhàn)現(xiàn)有形式及過程。

其含義至少有兩層，一是作品絕不是“隨意”創(chuàng)作出來的，是花了心思的；二是作品屬于“當(dāng)代藝術(shù)”，用日常的眼光去審視就可能產(chǎn)生“誤解”。

华体会近日，中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展上一件名為《超級(jí)蜂巢》的作品引發(fā)關(guān)注?！斑@不就是一堆廢紙殼嗎？還不如我們小區(qū)的保潔阿姨堆得整齊”“確實(shí)是藝術(shù)，我就摞不了這么高，一般積攢一點(diǎn)就賣了”……從上述留言里，不難看出網(wǎng)友對(duì)這件作品的譏諷之意。

100多年過去了，曾經(jīng)驚世駭俗的《泉》不再對(duì)觀眾產(chǎn)生非常大的沖擊力。即使是對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域并不熟悉的普通人，在看多了當(dāng)代藝術(shù)作品之后，也會(huì)感到“見怪不怪”。因此，《超級(jí)蜂巢》被吐槽的原因可能不只是它的“怪異”，更是它在表現(xiàn)形式上的“創(chuàng)新”并沒有超越一般人的想象。

那么，到底該如何看待這件作品？《超級(jí)蜂巢》又名《這也將會(huì)過去》，主體是一摞紙板和會(huì)動(dòng)的紙箱，下面有紙箱被制作、回收和攪碎的視頻，還有投影在箱子上向上攀爬的兩只手。作者在作品簡介上寫到：成功會(huì)過去，但失敗也會(huì)過去。激情會(huì)過去，但懊惱也會(huì)過去。順境會(huì)過去，逆境也會(huì)過去。不管你正在經(jīng)歷什么，別忘了，這也將會(huì)過去。

答案同樣是否定的。首先，人人都有評(píng)論藝術(shù)作品的權(quán)利，也有表達(dá)自身好惡的自由；其次，乍看之下，《超級(jí)蜂巢》的寓意確實(shí)并不那么“好懂”，那些并非藝術(shù)領(lǐng)域的觀眾和網(wǎng)友表示費(fèi)解，也很正常。

照這么說來，《超級(jí)蜂巢》更應(yīng)得到另眼相看？先不用急著下結(jié)論。畢竟，當(dāng)代藝術(shù)作品可以有很新潮、前衛(wèi)的表現(xiàn)手法，但這并不是藝術(shù)的真正內(nèi)核。衡量一件當(dāng)代藝術(shù)作品質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該是看它有沒有提倡打破藝術(shù)自律，干預(yù)生活實(shí)踐。