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電影《八個女人一臺戲》就是這樣一個非說不可的故事，圍繞香港大會堂、借排演一部舞臺劇為契機(jī)，戲內(nèi)戲外虛實相生中徐徐展開夾雜恩怨糾葛的女性群像。“香港大會堂滿載我的青春記憶，我曾和同學(xué)們在大會堂看話劇、聽音樂會、看電影。”一群人看完演出，在街上晃晃悠悠，做未來的夢。當(dāng)多年前關(guān)錦鵬聽聞這一文化地標(biāo)的部分建筑將被拆除，他就決定讓下一個故事發(fā)生在這里，“算給我們這代人留個紀(jì)念”。

一旦坐下來進(jìn)入采訪，談及電影，以及躲在影像里的記憶，我們熟悉的那個關(guān)錦鵬又回來了。他嘴角噙著笑，說起話來緩慢柔和，一雙眼睛在鏡片后閃爍著知性的光芒，仍舊細(xì)膩而敏銳。不難理解，為何經(jīng)他鏡頭雕琢后走出來的女性，《胭脂扣》里的如花、《長恨歌》里的王琦瑤，縱為癡情所困，亦不乏陰柔的力量。

他想要抓住這襲來的感覺，抓住狂熱的記憶、難耐的缺憾，以及一些他不明白的情緒，并將它們以影像記敘下來。從這一角度看，他覺得過往這三十余年自己幾乎沒怎么變，時常有這故事非說不可的沖動。

這無疑讓關(guān)錦鵬感到欣慰，他也樂于跟新導(dǎo)演們走在一起，等待被那些創(chuàng)意擊中的瞬間。這讓他想起自己年輕時曾涉過的盡是癲狂的黃金時代，由中看到香港電影某種澎湃不息的生命力。(完)

所以關(guān)錦鵬始終覺得，創(chuàng)作的內(nèi)核其實在于觀察與感受，這同樣是一個導(dǎo)演的功力所在。無論是在香港城市大學(xué)教課，還是參與“薪火相傳計劃”為年輕導(dǎo)演們擔(dān)任監(jiān)制，關(guān)錦鵬不止一次地啟發(fā)他們挖掘生命體驗里“非說不可”的故事，“當(dāng)那個題材是你鐘愛、有感觸的，那它一定有觀眾”。亦即他常掛在口邊的座右銘──既近且遠(yuǎn)，既遠(yuǎn)且近。

該片于2018年起在釜山國際電影節(jié)、香港國際電影節(jié)等放映，關(guān)錦鵬預(yù)計今年將會正式上映。相隔8年再執(zhí)導(dǎo)筒，這位一向以文藝婉約風(fēng)格著稱的導(dǎo)演，仍選擇以擅長的女性視角呈現(xiàn)情感與生存困境，任她們在與命運對抗中舒展浸潤靈魂的氣質(zhì)。

這幾部經(jīng)典舊作，近年接連推出修復(fù)版重上大銀幕。每次修復(fù)，關(guān)錦鵬總會拉上合作多年的美術(shù)指導(dǎo)張叔平。兩人坐在昏暗的工作室，三十年前的記憶在眼前打馬而過，“每次看修復(fù)版，我都覺得這個電影好像是幾個禮拜前剛拍完”。像走過熟悉的街口，在樹梢掠過的晚風(fēng)里冷不防一個戰(zhàn)栗，心里涌起一陣奇異的觸動，像是心懷倏然開闊，容許一些人和往事無傷大雅地游走其間。

三升体育投注官网這些年，香港導(dǎo)演關(guān)錦鵬步調(diào)明顯放慢了，從幾乎每年一部電影的焦灼里抽離出來，尋回舒適的節(jié)奏。就像這場成名作《地下情》修復(fù)版首映禮，本該是主角的關(guān)錦鵬，卻默默站在喧囂人群外，疏離而自得地觀察著眼前的一切。

備受贊譽的女性觸覺，在他漫長的少年時代悄然形成。關(guān)錦鵬不到14歲喪父，母親獨力支撐起家庭重?fù)?dān)，拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)壓力下，為供他讀書，妹妹們放下書包早早進(jìn)入社會打工。從她們身上，關(guān)錦鵬看見了女性面臨巨大壓力時表現(xiàn)出不同于男性的成熟與擔(dān)當(dāng)，“女性潛藏在身體里的那種爆發(fā)力和生命力，比男人更強(qiáng)大”。這種觀念深深影響了他之后的創(chuàng)作。

新人導(dǎo)演祝紫嫣正是聽了這番話，帶著半自傳短篇小說《夏日的告別》找到關(guān)錦鵬，在其指導(dǎo)下改編為電影《但愿人長久》，搬上大銀幕，一舉囊括第42屆香港電影金像獎新晉導(dǎo)演等4項提名。