談到這群“00后”弟子的表演，張萬勵(lì)說，她們像東北秧歌一樣，有時(shí)會(huì)被外界的固有印象困擾，但她們通過不斷的努力打破質(zhì)疑，真正把東北秧歌的艮勁兒、美勁兒、潑辣勁兒運(yùn)用在了生活中。

双赢棋牌平台在中國提到東北秧歌，人們常會(huì)聯(lián)想到舞動(dòng)花手絹的演員和熱烈而逗趣的表演，總體而言是一種通俗、接地氣的表演。近日，記者走進(jìn)長春人文學(xué)院，看到了一場(chǎng)別開生面的東北秧歌表演，新生代舞者為東北秧歌賦予了瑰麗的想象和浪漫的隱喻。

王小燕是央視春晚《紅高粱模特隊(duì)》里的“小辣椒”，現(xiàn)任吉林省舞蹈家協(xié)會(huì)主席，她看過《姥姥的田》后欣然加入了編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，與張萬勵(lì)、王藝盟、肖紳明組成“黃金搭檔”。

作為東北秧歌的新生代代表，張萬勵(lì)還希望賦予東北秧歌更多的現(xiàn)代性。編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)大膽運(yùn)用了現(xiàn)代的表現(xiàn)手法、敘事方式，努力營造新意象。比如，在《姥姥的田》中，草帽這一道就具有多重意象，一會(huì)兒是戴在頭頂?shù)恼陉柮?，一?huì)兒是背在背上的“嬰兒”；一會(huì)兒是“我”與“姥姥”打鬧時(shí)的情感紐帶，一會(huì)兒又像飛揚(yáng)的“手絹”。

這兩支舞蹈作品雖然只有短短七分鐘左右，但很多觀眾都產(chǎn)生了一種看舞劇的感覺。張萬勵(lì)說，這一方面是敘事結(jié)構(gòu)、光影調(diào)度、音樂氛圍的原因，另一方面源自孩子們的表演。

張萬勵(lì)沒有說大話，她與王小燕、王藝盟、肖紳明組成的編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)和她的學(xué)生們，憑借《姥姥的田》《冰凌花》兩支東北秧歌舞蹈作品兩奪中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”民族民間舞獎(jiǎng)，在業(yè)界掀起了不小的波瀾。

張萬勵(lì)認(rèn)為，傳統(tǒng)的東北秧歌擅長表達(dá)歡快，卻不擅長表達(dá)深沉的情感，王小燕鮮活靈動(dòng)、火辣熱情、剛?cè)岵?jì)、灑脫大氣的表演風(fēng)格恰好彌補(bǔ)了這個(gè)短板，為東北秧歌創(chuàng)編打開了新思路。

《冰凌花》中有一幕表演很打動(dòng)人。為了更好地表現(xiàn)冰凌花破土而出的瞬間，演員跪地上、把扇子花塞進(jìn)嘴里，再猛地抬頭，很有藝術(shù)張力。這個(gè)動(dòng)作是編導(dǎo)與孩子們從上百個(gè)動(dòng)作中“磨”出來的。

最近一段時(shí)間，張萬勵(lì)正帶領(lǐng)20多名“00后”舞蹈演員緊鑼密鼓地排練《冰凌花》，為即將在湖北襄陽舉辦的全國第七屆大學(xué)生藝術(shù)展演活動(dòng)做準(zhǔn)備。

東北秧歌起源于中國北方漢族人插秧耕田的勞動(dòng)生活，同時(shí)吸收了農(nóng)歌、武術(shù)、雜技、戲曲等藝術(shù)形式，發(fā)展出穩(wěn)中浪、浪中艮、艮中俏的獨(dú)特審美意蘊(yùn)和強(qiáng)烈地域色彩。

張萬勵(lì)從6歲起學(xué)習(xí)東北秧歌并為之著迷，29年來手不釋“絹”，辦公室里擺著各種秧歌道具。她對(duì)家鄉(xiāng)東北的鄉(xiāng)土文化有深厚的情愫。這兩支舞蹈作品都以“王小燕東北秧歌風(fēng)格”為基調(diào)，分別講述“姥姥”與“冰凌花”的生命歷程，進(jìn)而引發(fā)觀眾對(duì)人與土地關(guān)系的思考。