中新社記者：巴黎奧運會將于今年夏季舉行。在這場體育與文化的盛會中，您認為，中法兩國藝術家可以開展怎樣的合作，進而借助奧運會掀起中法人文交流新熱潮？

雷米·艾融：2023年，我多次前往中國，在北京、蘇州辦展。今年我與清華大學美術學院和中國美術學院的藝術家合作，打造了一檔與藝術、體育相關的欄目，此外我還打造了一個線上畫廊，在巴黎奧運會期間，將有約400名畫家參與活動，在線上展出作品。

中國每年會舉辦大量各種風格的展覽，展示中國藝術界的朝氣蓬勃，這非常有利于藝術的發(fā)展與進步。可以說，中國畫家、我的中國朋友們，是我為藝術和繪畫的詩意精神而“戰(zhàn)”的最佳盟友。

中新社記者：18世紀法國藝術創(chuàng)作曾掀起“中國風”；100多年前中國就有徐悲鴻、林風眠等畫家赴法留學。中法兩國的繪畫是如何相互影響的？

雷米·艾融：中國畫是一門關于筆墨線條和陰陽明暗的藝術，在法國，油畫是重要的藝術形式，色彩鮮艷，它們代表的是不同的藝術、文化理念。

說實話，我也很擔心伴隨全球化進程而來的文化全球化，會對傳統(tǒng)文化的保留和傳承帶來負面影響。自19世紀末以來，法國就出現(xiàn)了文化斷層，但反觀中國，文化、哲學思想等是一脈相承的，還保留著傳統(tǒng)文化的根。這也是我一直往返于法中兩國，推動兩國文化交流的原因，我希望通過兩國的交流，幫助法國藝術開新，促進人類文藝的復興。

雷米·艾融(Rémy Aron)，法國著名畫家、法國造型藝術家協(xié)會主席、中國國家畫院首批外籍研究員，曾多次在中國舉辦畫展及藝術交流活動，致力于推動兩國在藝術與文化領域的交流與互鑒。

至于更深層的合作，我認為可以讓藝術家攜作品互訪。中國的藝術家也可以去參觀法國的博物館、藝術館。今天，我們需要在相互信任、友善和理解的基礎上更好建立友好合作關系，這與法中建交60周年紀念和慶?；顒酉嗟靡嬲?。

對我來說，中國更像是文化和藝術的第二故鄉(xiāng)，每次來都有新的發(fā)現(xiàn)。我也非常喜歡杭州，這是一座特別美麗的城市，很有藝術氣息。

法國許多繪畫藝術傳統(tǒng)被當代藝術和不以訓練為基礎的個人創(chuàng)造力所取代，反觀中國的藝術教育，仍繼續(xù)注重師承和實物寫生，這一點是法國藝術界需要學習的。

火狐体育全站app官网入口2024年是中法建交60周年，兩國在繪畫藝術層面的交流起步較早。18世紀，法國藝術創(chuàng)作曾掀起“中國風”；100多年前中國就有徐悲鴻、林風眠等畫家赴法留學。在繪畫藝術層面，中法兩國是如何相互影響的？當下如何推動兩國藝術交流和發(fā)展？近日，法國著名畫家、法國造型藝術家協(xié)會主席雷米·艾融(Rémy　Aron)接受了中新社“東西問”獨家專訪。

從這一點來看，戴高樂將軍在60年前推動法國同中國建交，使法國成為第一個同新中國建交的西方國家，是非常有預見性且十分正確的。

雷米·艾融：作為一名法國藝術家，來到中國對我來說是人生中一個非凡的開端。第一次到中國時，我就愛上了這個偉大的國家，一見鐘情的感覺從未消退。近20年來，我常常來中國，參訪中國的很多城市，在中國辦展、參加國際會議和藝術對話。

中國畫幫助我發(fā)現(xiàn)，在世界中，一切都是相互聯(lián)系的。云、石、水，這些都是中國繪畫的重要主題，所有這些元素，通過光線和中國畫家繪畫時的手勢相互融合、相互呼應。

法國著名畫家莫奈晚年畫的《睡蓮》，名震東西方，這幅名畫也受中國畫元素的影響。比如畫中的睡蓮，用線勾出形狀，用油畫著色，其實這就是中國畫的寫意法。尤其是畫中的垂柳，顯然采用的是中國畫的傳統(tǒng)畫法。

吳冠中是我敬佩的中國畫家，他曾在法國深造，作品既融合中西藝術精髓，又植根于中國傳統(tǒng)美學，不斷給我?guī)盱`感和驚喜，激發(fā)我的創(chuàng)作熱情。在我的繪畫中也有一些中國元素，創(chuàng)作于2007年的油畫《峭壁》，就體現(xiàn)出中國畫對我的滋養(yǎng)，里面沒有我以往作品中呈現(xiàn)的艷麗色彩、大塊幾何圖形，反而是中國畫清淡悠遠的寫意風格。

但可以發(fā)現(xiàn)，無論西方的繪畫還是中國的國畫，作品更多呈現(xiàn)的是藝術家對于自然的觀察，只不過中國的繪畫從來不只是對自然事物的寫實復制，而更重視注入觀念、思想、精神意境的形成。

雷米·艾融：從藝術家的角度而言，法中兩國的友好交流與文明互鑒是全球文明繁榮發(fā)展的一個重要方面。它不僅給予創(chuàng)作養(yǎng)分，也促進了繪畫藝術的前行。

中新社記者：2005年您首次到訪中國，至今仍不斷推動中法兩國的文化藝術交流。在您眼里，中國是怎樣的一個國家？您曾在中國留下哪些難忘瞬間？

但印象最深刻的，還是中國的藝術家。他們對藝術的專注和執(zhí)著，十分打動我。而且，中國藝術家在社會中也扮演了多元的角色。在法國，藝術家處在社會邊緣，但中國藝術家在做好本職工作、創(chuàng)作好作品的同時，可以將所學傳遞給下一代，為學生授業(yè)解惑。他們可以成為社會活動家，在各地辦展、和其他藝術家交流，傳播中國文化和藝術的美。

在中國文化視野中，人類之于自然往往顯得渺小，而在西方觀念中，人類是宇宙的中心。在我看來，這兩種關于“人與自然”的哲學思考，正是中西藝術底色有所差異的原因。當各國人民意識到自己的差異時，他們才能進行有建設性的對話。(完)