凯发com法國文學(xué)作品《悲慘世界》可謂家喻戶曉。今年正值中法建交60周年，由中法兩國藝術(shù)家們共同打造的中文版話劇《悲慘世界》在中國全國巡演。

王可然，北京央華時(shí)代文化發(fā)展有限公司創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演，從事戲劇行業(yè)近二十年。中國文聯(lián)第十一次全國代表大會(huì)代表，被《中華兒女》評為“拓展中國戲劇世界格局的領(lǐng)軍人”，2021被法蘭西共和國授予文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章。出品、監(jiān)制、制作、編劇的作品已超過 50 部，其中包括《陪我看電視》《寶島一村》、央華版《如夢之夢》《讓我牽著你的手》《海鷗》《冬之旅》《鄉(xiāng)村》《新原野》等眾多經(jīng)典作品，覆蓋觀眾 400余萬人。

央華戲劇是民營“戲班子”，做藝術(shù)戲劇需有探索和堅(jiān)守，用最佳的工具給觀眾帶來優(yōu)秀藝術(shù)產(chǎn)品。多年來我們與眾多海外藝術(shù)家展開合作，和法國人、瑞士人、俄羅斯人、埃及人等都發(fā)生了很深的交集?！皷|西問智庫”以“發(fā)現(xiàn)彼此：中法建交60年”為主題舉辦對話活動(dòng)，我們在戲劇創(chuàng)作中同各方合作，也是“發(fā)現(xiàn)彼此”的過程——既要發(fā)現(xiàn)彼，也需發(fā)現(xiàn)此，否則平等無從談起。

戲劇最重要的努力是行動(dòng)，行動(dòng)的方向是讓大多數(shù)中國觀眾和法國觀眾都接受。這兩件關(guān)于戲的小事也是中法交往中“發(fā)現(xiàn)彼此”的剪影。(完)

為中國觀眾做戲劇，若其無法獲得被尊重感、被遵從感，作品就會(huì)被推翻，換言之，票房就不可能實(shí)現(xiàn)。民營戲劇產(chǎn)業(yè)要靠一個(gè)個(gè)觀眾、一張張票活下來，必須尊重此地的觀眾，并用全世界最好的工具來實(shí)現(xiàn)。

然而，中文版話劇《悲慘世界》在中國首演的第一天，法國國家人民劇院態(tài)度就發(fā)生了轉(zhuǎn)變，邀請我們過去演出。隨著這部戲劇在中國完成創(chuàng)作，其影像資料回到法國，我們陸續(xù)接到五家法國劇院的邀請，希望我們前去表演。同時(shí)還有別的歐洲國家表示歡迎。今年11月，中文版話劇《悲慘世界》將在法國國家人民劇院演出。法國劇院之所以改變態(tài)度，決定引進(jìn)這版話劇，在我看來，是因?yàn)槲覀児餐龀隽耸澜缬^眾如今依舊需要、技術(shù)上依然有高度的作品。

《悲慘世界》蘊(yùn)含著強(qiáng)大的人性和人道主張，這也是我們選擇這部作品的理由之一。即便如此，不少法國朋友向我們透露，如今的法國觀眾卻不接受這樣的作品了。在一年多的合作溝通里，我們逐漸了解了他們的想法。法國的劇院雖由政府補(bǔ)貼了大部分，但依舊需要觀眾買單。在這些劇院看來，當(dāng)下法國的主流觀眾不再會(huì)為一部經(jīng)典的、支撐了西方文明制度基礎(chǔ)的文學(xué)作品所影響；經(jīng)典的文化哲學(xué)難以解釋如今種族、道德、民族在歐洲分裂的現(xiàn)實(shí)。

創(chuàng)作中文版話劇《悲慘世界》時(shí)，在導(dǎo)演選擇上我們有兩個(gè)方向。一是請中國導(dǎo)演負(fù)責(zé)，二是找外國導(dǎo)演。最終我們順利邀請到法國國家人民劇院院長、著名戲劇導(dǎo)演讓·貝洛里尼執(zhí)導(dǎo)。但在合作之初，他對中國版本的《悲慘世界》能否前往其劇院演出表示懷疑和婉拒。我們重要的合作伙伴，法國蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)，在溝通過程中全力以赴，但同樣拒絕這部戲今年去法國演出。

今年，著名作家莫言首部原創(chuàng)話劇劇本《鱷魚》由我執(zhí)導(dǎo)，在中國首演。我邀請了法國團(tuán)隊(duì)給我們做舞美。他們做了三版，最后我們還是決定使用中國本土團(tuán)隊(duì)的方案。法國團(tuán)隊(duì)的思維模式立足于他們的社會(huì)發(fā)展環(huán)境，面對一切嚴(yán)肅的東西，定要用摧毀嚴(yán)肅的方式來完成。但在中國，多數(shù)觀眾依舊享受經(jīng)典主義的社會(huì)觀賞過程，難以接受整個(gè)舞美都用滑稽、漫畫的方式來呈現(xiàn)。所以，我們用了中國的舞美方案，但請法國團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)美學(xué)把關(guān)。我們設(shè)計(jì)樓梯、舞臺(tái)和窗戶等，他們把關(guān)其質(zhì)感。在彼此融合的過程，實(shí)現(xiàn)了雙方均滿意的效果。