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陸川，中國知名導(dǎo)演、編劇、制片人，獲第3屆亞太影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第57屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳電影金貝殼獎(jiǎng)、東京國際電影節(jié)評委會大獎(jiǎng)，臺灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片、香港電影金像獎(jiǎng)、中國電影金雞獎(jiǎng)、最佳亞洲影片獎(jiǎng)等。代表作有《尋槍》《可可西里》《南京！南京！》《王的盛宴》《九層妖塔》《我們誕生在中國》《非凡醫(yī)者》等，近期作品有電影《749局》、劇集《借命而生》、舞臺劇《天工開物》、紀(jì)錄短片《西野》等。擔(dān)任2022年北京冬奧會官方電影總導(dǎo)演、2023年杭州第19屆亞運(yùn)會開幕式總導(dǎo)演。

今年7月中旬，陸川執(zhí)導(dǎo)的首部舞劇《天工開物》開啟全國巡演。這部舞劇講述了一個(gè)什么故事？為何陸川選擇從電影領(lǐng)域跨界執(zhí)導(dǎo)舞??？他又期望通過這部舞劇向世界展現(xiàn)怎樣的中國魅力？近日，中國知名導(dǎo)演、編劇、制片人陸川接受中新社“東西問”專訪，分享了此次執(zhí)導(dǎo)舞劇《天工開物》的心路歷程和背后的創(chuàng)作故事。

最后，要注重歷史傳承與分享。中國的文化和科技魅力，不僅體現(xiàn)在現(xiàn)代成就上，更蘊(yùn)含在深厚的歷史底蘊(yùn)中。早在明朝，宋應(yīng)星就通過《天工開物》將中國當(dāng)時(shí)的科技成果分享給世界。這種與世界分享知識和經(jīng)驗(yàn)的方式，體現(xiàn)了中國人的開放和包容態(tài)度。(完)

在塑造宋應(yīng)星的人物形象時(shí)，我特別注重展現(xiàn)他的成長和心路歷程。從青春爛漫到經(jīng)歷彷徨與絕望，再到重新找到人生方向，這樣的故事線讓觀眾更能感受到他的堅(jiān)韌和智慧，以及他對科學(xué)和工藝的執(zhí)著追求。

此外，《天工開物》通過融合東西方的舞蹈、音樂和舞美元素，創(chuàng)造了一種跨文化的藝術(shù)表達(dá)方式。這種表達(dá)方式既具有中國特色，又融入國際化元素，努力使作品跨越文化和語言障礙，引起東西方觀眾共鳴。期望東西方觀眾在欣賞美學(xué)的同時(shí)，也能感受到不同文化之間的交融與碰撞，進(jìn)而促進(jìn)彼此之間的理解和交流。

因此，首先藝術(shù)作品要發(fā)揮橋梁作用，用淺顯易懂的表現(xiàn)形式傳遞中國文化的精髓。舞劇《天工開物》正是一個(gè)很好的例子，它通過舞蹈和音樂等藝術(shù)形式，展現(xiàn)中國古代科技成就和工匠精神，讓人一看就懂。

這部劇不只是一部講述宋應(yīng)星和《天工開物》的舞劇，它還展現(xiàn)了中國古代的科學(xué)精神、工藝技術(shù)和哲學(xué)思想，將有助于西方觀眾了解中國的歷史文化和民族精神，從而增進(jìn)對中國科技和文化的認(rèn)識和尊重。

編排過程中，我們肆意將情感釋放，希望觀眾能感受到這部舞劇的澎湃情感，既展示“天工開物”的魅力，也著力展現(xiàn)宋應(yīng)星波瀾壯闊的精神世界。同時(shí)，我們也克制地使用這些輔助手段，以確保不淹沒舞臺上的表演。

陸川：對我而言，這部舞劇是一部很重要的作品，也是一次全新的嘗試。我和團(tuán)隊(duì)以《天工開物》全書重要篇章及生動(dòng)插圖作為舞劇各篇章主題與情感推進(jìn)線索，采用抒情與敘事相結(jié)合的手法，融合舞臺、影像、科技等多維藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)，呈現(xiàn)《天工開物》里中國古代科學(xué)技術(shù)的裝置之美、技術(shù)之美、工藝之美。舞臺上，觀眾能看到書頁的移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、組合、分離，以及多媒體的變幻，巧妙地構(gòu)建出一個(gè)充滿張力的隱喻空間。從一張白紙到一段文字再到一幅畫，最后組成這本巨著《天工開物》，觀眾就像走進(jìn)了生動(dòng)的科技畫卷。

陸川：這次跨界挺有意思。起初是“影響世界的江西”系列舞臺劇項(xiàng)目找到我，想讓我執(zhí)導(dǎo)一部舞臺劇。江西是個(gè)人才輩出的地方，原本我們想先講陶淵明的故事，但在江西采風(fēng)的過程中，聽當(dāng)?shù)貧v史專家、學(xué)者講述宋應(yīng)星的故事，讓我感到非常震撼。

陸川：在我看來，《天工開物》無疑能在這方面發(fā)揮重要作用。它不僅展示了中國的歷史底蘊(yùn)、科技文化和藝術(shù)魅力，還能通過跨文化的表達(dá)方式，促進(jìn)東西方之間的文化理解和交流。

中新社記者：通過舞劇展現(xiàn)宋應(yīng)星這一歷史人物時(shí)，您如何在西方戲劇的“人性探究”和中國的“歷史人物塑造”之間找到平衡？您想向觀眾傳遞一個(gè)怎樣的宋應(yīng)星形象？

宋應(yīng)星所著《天工開物》，17世紀(jì)就已傳向世界。作為一部世界上較早關(guān)于農(nóng)業(yè)和手工業(yè)生產(chǎn)的綜合性科技著作，《天工開物》系統(tǒng)總結(jié)了中國古代科技成果和經(jīng)驗(yàn)，涵蓋了農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、軍事技術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域，被稱為“中國17世紀(jì)的工藝百科全書”。但真正看過和了解這本書的人并不多，而了解此書作者宋應(yīng)星的人更少。因此，我覺得這是一個(gè)非常值得講述的題材。

陸川：找到這個(gè)平衡確實(shí)有挑戰(zhàn)性。為把宋應(yīng)星塑造得更立體、真實(shí)，我挖掘人性層面，比如他有豁達(dá)、樂觀的一面，也有彷徨、脆弱的一面，這樣會讓他更接地氣。這種處理方式，借鑒了西方戲劇對人性深度的探究，同時(shí)避免將歷史人物塑造得過于高大和完美，從而拉近了觀眾與歷史人物的距離。

宋應(yīng)星身上承載著科學(xué)精神，他以良知和擔(dān)當(dāng)為國家科技傳承付出長期而孤寂的努力，在明朝國破家亡之際，靠一己之力把中華民族先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)匯聚在一本書里。他是一個(gè)真正的時(shí)代逆行者，這種精神和擔(dān)當(dāng)讓我深感敬佩。因此，當(dāng)我有機(jī)會通過舞劇展現(xiàn)他的故事，讓更多人了解他和他的作品時(shí)，我覺得十分榮幸，也非常愿意去做這件事。就這樣，我開始了這次跨界嘗試，希望能通過《天工開物》這部舞劇讓更多人感受到宋應(yīng)星的精神和中國科技文化的魅力。

最后，《天工開物》所傳遞的科學(xué)精神和工藝智慧，也是全人類共同的財(cái)富。通過這部劇，西方觀眾能看到中國古代在科學(xué)技術(shù)方面的高水平，有助于轉(zhuǎn)變其對中國傳統(tǒng)文化的刻板印象，并為東西方在科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域的交流與合作提供更多可能性。

可以赚钱的app在電影界，陸川憑借《可可西里》《南京！南京！》等諸多作品蜚聲中外。他用影像展示社會真實(shí)、引人深思的部分，將人文關(guān)懷和藝術(shù)見解融入每部作品。近一段時(shí)間，這位電影導(dǎo)演卻選擇了一條新的藝術(shù)道路——跨界執(zhí)導(dǎo)舞劇。

創(chuàng)作這部舞劇時(shí)，我觀看了市場上所有能看到的主要舞劇，學(xué)習(xí)了國內(nèi)外優(yōu)秀舞劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并從三個(gè)方面確定這部舞劇的創(chuàng)作方向。首先，這部舞劇具有強(qiáng)敘事性，能清晰地講述故事，讓觀眾易于理解，不然容易走神或迷失在劇中；其次，人物塑造很重要，要通過清晰的人物關(guān)系和成長展現(xiàn)宋應(yīng)星的一生；最后，團(tuán)隊(duì)在舞美設(shè)計(jì)上追求守正創(chuàng)新，既尊重舞劇的規(guī)范和程式，也融入團(tuán)隊(duì)對“大”“簡”“巧”的明制美學(xué)的理解，并嘗試將擅長的影像、裝置、舞美等元素與舞蹈相結(jié)合，以打造出大視覺效果。

其次，要強(qiáng)調(diào)科技的無國界性?？茖W(xué)家有國界，但科技沒有國界，科技是造福全人類的。舞劇《天工開物》展示了中國人對科技的尊重和推崇，這種精神是全世界共通的。通過藝術(shù)作品的傳播，可以讓海外觀眾更了解中國在科技領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，從而減少誤解和偏見。

中新社記者：隨著全球化發(fā)展，東西方文化交流日益頻繁?！短旃ら_物》這樣的作品在促進(jìn)東西方文化理解和交流方面能起到怎樣的作用？

最后，我想給觀眾傳遞的宋應(yīng)星形象，是一個(gè)真實(shí)、立體且充滿智慧的歷史人物。他不僅是一位出色的科學(xué)家和工藝家，更是一個(gè)勇敢面對困境、不斷探索的人。他在《天工開物》里贊美了工匠、勞動(dòng)和創(chuàng)造，表達(dá)了對普通勞動(dòng)者的敬意和對國家命運(yùn)的關(guān)切。希望觀眾在看這部舞劇時(shí)，能感受到這種滾燙的情感，感受到他對國家、民族、科學(xué)的熱愛。

陸川：我之前所學(xué)的專業(yè)與英語、國際關(guān)系、國際交流相關(guān)，再加上工作原因，經(jīng)常去海外交流，包括與歐美文藝界人士、電影工作者的交流。我覺得他們對中國的認(rèn)知，與我們想象的海外觀眾的認(rèn)知有距離，兩者之間有一條“溝”。由于語言、歷史和文化背景不同，海外觀眾對中國的了解相對有限。

當(dāng)然，也需要充分考慮觀眾的接受度和觀演體驗(yàn)。在敘事方式上，我選擇了更偏保守和古典的邏輯，以確保劇情的流暢性和易懂性，還用旁白等手法助推觀眾對劇情和人物的理解，讓他們能輕松、愉悅地觀看，我不希望觀眾猜劇情。