97ky app开元據(jù)“上海油畫(huà)雕塑院”微信公眾號(hào)9月2日消息，著名雕塑家、上海油畫(huà)雕塑院一級(jí)美術(shù)師盧琪輝先生，因病醫(yī)治無(wú)效，于2024年9月1日上午10時(shí)14分在上海逝世，享年88歲。

《高原晨曦》創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代初，是盧琪輝和她的先生方增先一起采風(fēng)后的創(chuàng)作，表現(xiàn)的是一名女子躬身背著水桶、大步向前的情景。藝術(shù)家以圓錐狀的構(gòu)圖，借助藏袍螺旋上升的體塊傳遞著一股向上升騰的力量。除了面部，作品對(duì)于細(xì)節(jié)并不多設(shè)筆墨，體面處理追求大的構(gòu)成組合，但以豐富的肌理很好地傳達(dá)出藏族生活淳樸、粗獷的特點(diǎn)。雕塑的體塊結(jié)構(gòu)非?；钴S，這不是理性思維抽象的結(jié)果，而是具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感，它充分顯示了藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)即興的感覺(jué)。

據(jù)“上海油畫(huà)雕塑院”微信公眾號(hào)介紹，盧琪輝代表性作品有：《采茶女》《插秧》（獲“上海第七屆青年美術(shù)作品展”二等獎(jiǎng)）、《罷工》（合作）、《包身工》《軋鋼工人》《赤衛(wèi)隊(duì)的勝利》《蒙古姑娘》《怒向刀叢覓小詩(shī)》《魯迅半身像》《洗》《高原晨曦》《高原情》《牧駝人》《鷹之舞》（獲“紀(jì)念《毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》50周年上海美術(shù)作品展”創(chuàng)作獎(jiǎng)）等；紀(jì)念性作品有《中國(guó)古代畫(huà)家——八大山人像》《巴爾扎克紀(jì)念碑》《花鳥(niǎo)畫(huà)大師——吳昌碩像》《畫(huà)家——王個(gè)簃像》《劉開(kāi)渠百年祭》等；大型永久性陳列作品有《解放一江山島紀(jì)念碑雕塑》“陸軍”形象（合作）、全國(guó)工業(yè)展覽館序廳男女工人像（入選設(shè)計(jì)稿，集體放大）、《毛主席紀(jì)念堂南門(mén)雕塑群像》（集體創(chuàng)作）、《舢板》（置于上海八萬(wàn)人體育館）、《神筆馬良》（置于浦江縣兒童公園）等。

《八大山人》是她對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化積淀的認(rèn)識(shí)、詮釋和理解；結(jié)合運(yùn)用嫻熟的西洋雕塑技法，以體、線(xiàn)、面揉合在三維空間中的起、承、轉(zhuǎn)、合，使作品自然地散發(fā)出東西方文化交融的意蘊(yùn)，恰到好處地體現(xiàn)出了八大山人“棲隱奉新山，一切塵事冥”，抱恨為僧，隱居山林的沉重心情和亮節(jié)性格。

盧琪輝運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法使作品展現(xiàn)出堅(jiān)韌不拔的面貌，一種努力追尋的和諧之美。她的作品多來(lái)自對(duì)生活的真誠(chéng)感悟，并具有傳統(tǒng)的中國(guó)之美，看起來(lái)深沉而有內(nèi)涵。《插秧》是她的早期作品，曾展出于“上海第七屆青年美術(shù)作品展”，是其中最優(yōu)秀的作品之一，顯示了濃烈的生活情趣和詩(shī)意的本質(zhì)。

1936年6月出生于上海。1955年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院華東分院（浙江美術(shù)學(xué)院前身，今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）。1953年參與中蘇友好大廈雕塑工作。1957年進(jìn)入中國(guó)雕塑工廠(chǎng)華東工作隊(duì)。1961年任教于上海市美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。1965年進(jìn)入上海油畫(huà)雕塑創(chuàng)作室（今上海油畫(huà)雕塑院）。2024年9月1日上午于上海逝世。

《牧駝人》的創(chuàng)作是受中國(guó)少數(shù)民族民歌《敕勒歌》里“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的詩(shī)情畫(huà)意啟迪。藝術(shù)家在一塊邊長(zhǎng)六十厘米正方體的厚重木樁上，利索地切削出了一位風(fēng)塵仆仆的牧民形象，刀法堅(jiān)定又富于變化，表達(dá)了牧人的開(kāi)朗、樂(lè)觀(guān)、樸實(shí)而充滿(mǎn)活力。

《母親》是盧琪輝1990年代的創(chuàng)作，延續(xù)了藝術(shù)家寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。盧琪輝的雕塑創(chuàng)作大多保留泥稿造型時(shí)的手感痕跡，因?yàn)樗撬囆g(shù)家創(chuàng)作時(shí)自己的感覺(jué)情緒和雕塑材質(zhì)充分碰撞交流留下的，能夠極其敏銳地體現(xiàn)藝術(shù)家即時(shí)的情緒和感受。這些變化豐富，不事修飾的塑痕也成為盧琪輝雕塑語(yǔ)言顯著的特征。《母親》的原型來(lái)自盧琪輝孩子的奶媽?zhuān)晃磺趧跇銓?shí)的江南農(nóng)村婦女?！澳赣H”頭裹毛巾，典型的江南農(nóng)村老婦的裝扮。老人雙眉微皺，目光略下垂，面部松弛柔和，神色從容平靜，緘默的雙唇微閉，雕塑呈現(xiàn)一種慈愛(ài)溫和的情緒。整體造型較為圓渾、溫厚，敦實(shí)。豐富的塑痕自然生動(dòng)，也恰如其分地體現(xiàn)了老人肌膚松弛的質(zhì)感，暗示了老人飽經(jīng)風(fēng)霜的生活閱歷。