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觀眾需求的變化進一步帶來了微短劇內(nèi)容題材的創(chuàng)新，“微短劇+沉浸式文旅”模式即是其中之一。洛陽劇本殺產(chǎn)業(yè)園引進的洛陽顥博文化有限公司聚焦發(fā)展微短劇、影視項目，致力于洛陽文化IP劇本創(chuàng)投等業(yè)務，該公司總經(jīng)理羅宏偉表示：“我們開發(fā)了很多洛陽城市文化IP，讓文化IP故事化、劇本化，比如洛陽的沉浸式文旅微短劇等?！?/p>

微短劇行業(yè)自2023年“破圈”以來，得益于供需兩旺的行業(yè)生態(tài)，逐步呈現(xiàn)出爆發(fā)式發(fā)展態(tài)勢。艾瑞咨詢近期發(fā)布的《2024年中國微短劇行業(yè)研究報告》數(shù)據(jù)顯示，2023年微短劇行業(yè)市場規(guī)模為358.6億元，同比增長234.5%，預計2024年中國微短劇市場規(guī)?？蛇_484.6億元，未來5年內(nèi)行業(yè)市場規(guī)模有望突破1000億元。

“人的審美總是會疲勞的，一時的爽感很好，一直給你這樣的爽感也會疲乏。”在北京幕維時間文化傳媒有限公司任職的微短劇導演豌豆告訴《工人日報》記者，解決這個根本問題的方式之一，是解決頭部投資問題，“首先要選擇更優(yōu)質(zhì)的劇本、更新穎的題材，同時把更高的成本預算給到制作團隊，那么一部好的片子順理成章就出來了?！?/p>

微短劇行業(yè)各級監(jiān)管正不斷加強。6月，微短劇正式進入“全備案時代”。國家廣播電視總局針對微短劇的管理新規(guī)正式實施生效，對微短劇實行“分類分層審核”，未經(jīng)審核備案的微短劇不得上網(wǎng)傳播?！按舜伟l(fā)布的新規(guī)，明確了微短劇的發(fā)展方向。高質(zhì)量好內(nèi)容、給觀眾一個良好的觀劇體驗，就是方向?！蓖愣拐f。

“隨著微短劇市場的不斷發(fā)展和觀眾審美水平的提升，觀眾對內(nèi)容質(zhì)量與深度的要求也越來越高?！闭劶拔⒍虅∮^眾需求與題材變化，曾擔任多部微短劇制片人的河南原本映畫文化傳媒有限公司總經(jīng)理李翔靖表示，當下的觀眾不再滿足于簡單的“爽劇”或“套路化”的劇情，而是更加傾向于有深度、有內(nèi)涵、能夠引發(fā)共鳴的作品。

對于微短劇的精品化發(fā)展方向，鄭磊認為，一部精品化的微短劇不僅要有吸引人的題材，還需要具備強大的故事性和情感共鳴能力，“能夠深刻挖掘人性、展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的題材，通過緊湊的情節(jié)和生動的角色塑造，合理安排故事的深度和娛樂性比例，讓觀眾在觀看過程中產(chǎn)生共鳴和共情，這樣的作品往往能夠深入人心?！?/p>

乐鱼官网在线登录近年來，微短劇作為網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域的新興業(yè)態(tài)之一，在信息海量化傳播的趨勢下，憑借“短、平、快、爽”等特征，滿足了人們在碎片化時間內(nèi)的新型精神需求，成為深受用戶追捧的“解壓神器”和“電子榨菜”。

拋卻俗套的“狗血爽劇”，擺脫濫用的土味劇情，一些微短劇正在嘗試創(chuàng)新和轉(zhuǎn)型?！氨热?，在題材和內(nèi)容上與傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)相結(jié)合?！眽粞笠晕⒍虅　短映龃笥⒉┪镳^》舉例，這部劇借助擬人手法，講述一盞從大英博物館出逃的中國文物偶遇中國記者、共同踏上歸家之路的故事，通過劇集呼吁更多人關(guān)注中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。該劇發(fā)布當天點贊破500萬，全網(wǎng)總播放量超10億。

“微短劇的受眾更偏向于年輕、快節(jié)奏的觀眾群體，他們習慣于利用碎片化時間觀看內(nèi)容?！睂τ谖⒍虅”鸬摹傲髁棵艽a”，河南嘉銳文化傳媒有限公司副總經(jīng)理鄭磊在接受《工人日報》記者采訪時表示，微短劇每集時長以1~3分鐘為主，“這要求劇本在極短時間內(nèi)完成故事的起承轉(zhuǎn)合，整體節(jié)奏感強，場景切換快，以最大化地利用時間，讓人始終處于高節(jié)奏的觀影體驗中?！?/p>

“微短劇不再只是一個獨立的投資型產(chǎn)品，而是逐步跟其他的市場，比如跟文旅需求、企業(yè)需求以及其他商業(yè)需求實現(xiàn)良性互補。”羅宏偉認為，除了播放量、點贊量、會員充值等數(shù)據(jù)和收益之外，微短劇行業(yè)可以與其他賽道共同實現(xiàn)商業(yè)價值“微循環(huán)”。

然而，在行業(yè)高速擴張和魚龍混雜的發(fā)展態(tài)勢下，部分微短劇一味追求流量，盜版、侵權(quán)、價值引導不良等問題不斷出現(xiàn)，減損了劇作的內(nèi)容意義與價值，進而導致該行業(yè)面臨諸多質(zhì)疑。

“政策的改變、時代的閱片理解變化，使得對作品質(zhì)感的要求也越來越高。同時，頭部影視公司的加入以及大平臺的下場操作，將會帶來更加工業(yè)化的制作體系和更高的制作標準，推動微短劇整體質(zhì)量的提升。”李翔靖分析認為。

此外，多個地區(qū)以及播放平臺對優(yōu)質(zhì)微短劇作品的扶持政策相繼落地，助力微短劇逐漸從高流量走向高質(zhì)量，從套路化轉(zhuǎn)向精品化。比如，北京廣播電視局發(fā)布跟著微短劇去旅行“短劇游北京”創(chuàng)作計劃，上海市文化和旅游局每年設(shè)立5000萬元產(chǎn)業(yè)引導經(jīng)費，促進微短劇發(fā)展。

“微短劇的發(fā)展方向是精品化和有序化?！绷_宏偉表示，過往一些相對粗糙甚至低俗的微短劇終將被市場淘汰，行業(yè)將告別“野蠻生長”，逐步實現(xiàn)規(guī)范的良性發(fā)展。

《逃出大英博物館》《我在八零年代當后媽》《閃婚后傅先生馬甲藏不住了》……談起近兩年爆火的微短劇，00后觀眾夢洋如數(shù)家珍。自2023年以來，觀眾夢洋看了多部不同題材的微短劇，“體量小、時長短、節(jié)奏快，坐地鐵和吃飯時都能看，劇情也很解壓，很爽很上頭。”