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起源于敦煌壁畫中舞蹈形象的敦煌舞，是敦煌文化的重要構成。1979年，以經典舞劇《絲路花雨》成功上演為標志，敦煌舞作為中國民族舞蹈的一個全新舞種正式登上舞臺，“反彈琵琶伎樂天”等經典造型一度在舞蹈界引起轟動。

在李超看來，敦煌文化標識感極強，不可替代，具有強悍生命力。近年來，敦煌文化題材舞蹈特別多，如《千手千眼》，結合了聲光電特效后，讓舞蹈本身看起來更生動，“我覺得應該保持原有的傳統(tǒng)文化根基，但也需要一定空間，找到與當代年輕審美相接近的創(chuàng)作手法和渠道?！?/p>

中國舞協(xié)副秘書長柳斌表示，敦煌舞教學體系日益完善，敦煌舞在中國古典舞范疇內的重要性日益凸顯，敦煌舞在創(chuàng)作和表演方面的經驗也日漸豐厚，但新時代敦煌舞的發(fā)展有機遇也有挑戰(zhàn)。(完)

此后，《大夢敦煌》《千手觀音》等一批優(yōu)秀劇目、作品相繼上演，《敦煌舞教程》等教研成果不斷涌現，一批從事敦煌舞研究、創(chuàng)作、表演、教學的優(yōu)秀人才迅速成長。歷經40多年發(fā)展與積淀，敦煌舞已經形成了一套具有獨特表演風格的藝術體系，開創(chuàng)了一個在中國舞蹈史上有重要影響力的舞蹈學派。

升博体育注册中新網甘肅敦煌9月21日電 (閆姣 田鵬鶴)“敦煌飛天本身是一種不動卻自舞的形象，它出神入化，翩然起舞?！?1日，中國藝術研究院舞蹈研究所教授李超在敦煌接受中新網記者采訪時說，可能未來會借助更多科技手段，讓中外人士看到敦煌舞的衍生和發(fā)展。

“人們最早看到以敦煌文化為題材的舞劇是《絲路花雨》，現在全國觀眾對敦煌舞很熟悉了，最受關注的莫過于反彈琵琶的舞姿。”李超稱，敦煌舞在當代生活的新發(fā)展，需要創(chuàng)新性發(fā)展和創(chuàng)造性轉化。比如《絲路花雨》自首演以來一直復排，全新打磨和創(chuàng)造，為極具歷史的文化賦予時代感。

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