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在金宇澄看來,不管是小說還是劇版,《繁花》記錄了20世紀(jì)90年代那段難忘的、充滿了生命力的復(fù)蘇進(jìn)程,像是“一個大森林里其中的一角,它只是其中的一角”。
钱柜qg777手机版今年初,由自己茅盾文學(xué)獎獲獎作品《繁花》改編的同名電視劇大火,一向青睞“不響”的金宇澄也逃不開被“聚焦”。此番《繁花》之后又見“繁花”,談及上海和故鄉(xiāng)黎里,金宇澄說:“寫小說必須要有一個文化背景?!畯哪睦飦?,到何處去’,這是永恒的主題?!?/p>
“繁花書房”原址系金家祖屋,曾是金宇澄太祖母、祖母、父親的居所。幾年之中,在金宇澄與設(shè)計師聯(lián)合設(shè)計裝修之下,祖屋已改造為以黑白基調(diào)為主,既保留江南民居特征,又體現(xiàn)新穎審美趣味的多元公共空間。
從金宇澄的畫作到其創(chuàng)作的《繁花》和其他文學(xué)作品的初稿,從他收集的藝術(shù)品到伴隨家族風(fēng)雨的眾多老物件,再到他與父輩的眾多藏書,書房均有陳列。金宇澄直言,書房并不是為了讓別人來了解自己,而是一個包括文學(xué)、美術(shù)和個人歷史在內(nèi)、兼具展覽功能的公共空間。
金宇澄將上海比作“一個大森林”,“它有自己的氣候、植被、溫濕度,這是一塊非常肥沃的土地”,“上海的市民階層是異常敏感的,一旦溫濕度合適,就像小動物小植物一樣,立馬開始活躍起來,顯現(xiàn)出頑強(qiáng)而旺盛的生命力”。
“目前對我而言繪畫要比寫作快樂”,金宇澄直言不諱,“文字寫作是沒有底的,像是一個黑洞,像是編碼和解碼,創(chuàng)作者的編碼要到最后一個字才能呈現(xiàn)出它的面貌,這個過程我其實會一直十分糾結(jié),這也正是因為文字力量的巨大。相對而言美術(shù)具象多了,每一次落筆,都能看到它的樣子,感受到它呈現(xiàn)出的情感”。
如果說黎里是血脈中的“最靠近”,那么上海對于金宇澄而言幾乎就是“整個人生最主要的背景板”。從滬語小說《繁花》獲獎,到同名電視劇掀起人們對海派文化的關(guān)注熱潮,金宇澄慨嘆上海生命力的強(qiáng)大與豐富。
電視劇《繁花》受到的現(xiàn)象級關(guān)注,令金宇澄感嘆難以想象。他直言那段時間自己甚至感到某種恐懼,“每天打開手機(jī)就看到的程度,不論思考還是視角,不可避免會有某種失真”。但這位慣于“不響”、在那期間拒絕無數(shù)采訪的作家表示,自己并未受到這一番“非?!标P(guān)注的影響,“未來或有文學(xué)創(chuàng)作,我不會將其與影視改編作任何關(guān)聯(lián)想象”。
談及如何看待AI在當(dāng)下和未來對于包括文學(xué)在內(nèi)藝術(shù)創(chuàng)作的參與,金宇澄觀點鮮明而輕快。他認(rèn)為,文學(xué)或藝術(shù)必須是獨到、罕見、讓人耳目一新的。如果從這些標(biāo)準(zhǔn)來看,AI肯定首先會篩掉一批不在這一范圍里面的一般性內(nèi)容,“這些內(nèi)容本身或許就應(yīng)該從真正的創(chuàng)作中簡化掉”。(完)
1990年,金宇澄發(fā)表小說《輕寒》,他認(rèn)為這是自己最重要的作品,“黎里的魅力很早進(jìn)入我的文學(xué),這10年進(jìn)入了我的畫面,幾乎是本能的驅(qū)使。對于每位作者來說,創(chuàng)作立足點都源于最靠近情感的內(nèi)容”。
自2013年于《繁花》出版之際開始嘗試為其繪制插圖,金宇澄的繪畫跨界一發(fā)不可收,一直以來他的相關(guān)創(chuàng)作持續(xù)不斷,在各地舉辦多次畫展。金宇澄的畫作著力于“現(xiàn)場與細(xì)節(jié)”,漫不經(jīng)心中蘊藏著思考,其中的各式隱喻哲思頗具詩意與強(qiáng)敘事感,給人留下深刻印象。
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