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仍以微短劇的暴力表現(xiàn)為例，打罵往往由漂亮女主完成。由于通常認(rèn)知中女性傷害性弱，暴力被轉(zhuǎn)化為解氣的符號(hào)性行為；而男性暴力則因近于真實(shí)而受限制。因此，微短劇男主通常顯得彬彬有禮甚至木訥懦弱，女性則在兩性關(guān)系和執(zhí)行力方面都顯得積極主動(dòng)。

劇中金錢動(dòng)輒上億、主角好運(yùn)逆天的表現(xiàn)，同樣因過(guò)度夸張而表明了純娛樂(lè)立場(chǎng)。劇集被用作生活的夢(mèng)想式補(bǔ)償，沒(méi)有人樂(lè)意看到自身代入的角色抑郁至死，但也沒(méi)有人相信并按照微短劇邏輯生活，過(guò)度的好運(yùn)和暢快的宣泄是現(xiàn)實(shí)中委曲求全之后的精神放任。

夸張手法表現(xiàn)的暴力在微短劇中十分常見(jiàn)。與以往反派施暴不同，微短劇中的施暴者通常是“好人”?！逗髬尅防锓磁擅妹醚b可憐說(shuō)“要不你打我一下吧”，剛穿越來(lái)的女主便立刻一個(gè)巴掌扇過(guò)去；《裴總》中惡勢(shì)力每次都被攔下，而主角的飛踹和暴揍卻彈無(wú)虛發(fā)。代入主角的觀眾們繼承了加害者視角，在拳腳相向中愛(ài)憎分明地“教訓(xùn)壞人”。

不難發(fā)覺(jué)，以往受推崇的文藝作品強(qiáng)調(diào)差異性，“影響的焦慮”困擾著最偉大的作者，他們竭盡全力走出前輩的陰影，逃避既定的結(jié)局；對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)，文藝欣賞是一個(gè)震驚和嘆服于天才創(chuàng)造力的過(guò)程。而網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文藝欣賞卻奉行“總是套路得人心”，主流微短劇中人們觀看前就已對(duì)主角必勝的預(yù)定結(jié)局心知肚明，兒戲式刁難和兒戲式應(yīng)對(duì)支撐起以逗樂(lè)和持續(xù)觀看為目的的劇情。當(dāng)那些被夸張成天大的困難和死局在種種戲謔中輕易滑過(guò)時(shí)，微短劇才總算達(dá)到它不挑戰(zhàn)腦力、無(wú)情感負(fù)擔(dān)的純娛樂(lè)目的。

作為新興網(wǎng)絡(luò)文娛樣態(tài)，微短劇尚未充分發(fā)育，初生期有限的劇集難免存在題材重復(fù)、良莠不齊的問(wèn)題。但在指出其當(dāng)前存在的問(wèn)題之后，我們也不應(yīng)否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文藝的強(qiáng)大生產(chǎn)潛能。存在問(wèn)題的并不是某幾部劇集或文藝形式本身，而是呈現(xiàn)問(wèn)題的角度和對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)深度。實(shí)際上，微短劇和諸多網(wǎng)絡(luò)文藝不僅有能力造夢(mèng)逃離現(xiàn)實(shí)，更有能力圓夢(mèng)創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)。如何突破情緒價(jià)值的自限性，理解并善用媒介優(yōu)勢(shì)，充分發(fā)揮文藝的正向精神力量，恰是今后微短劇發(fā)展的重點(diǎn)。

“好”是人們判斷能否代入角色的基本前提，也是微短劇劇集的出發(fā)點(diǎn)和走向。無(wú)反轉(zhuǎn)的主角必勝原則保障了故事的“好結(jié)局”；而無(wú)論觀眾年齡構(gòu)成如何，對(duì)“好身體”的追求總能通過(guò)屏幕上光滑平整的面孔展現(xiàn)；否極泰來(lái)、逢兇化吉、扮豬吃老虎則是凸顯“好運(yùn)氣”必不可少的調(diào)劑。

借助神反轉(zhuǎn)和代入感展開(kāi)的幻想性補(bǔ)償中，看似提供宣泄，實(shí)際則激化矛盾；看似指出現(xiàn)實(shí)困境，實(shí)際卻用金錢、穿越等手段玩笑式地逃避現(xiàn)實(shí)。由于微短劇明顯的碎片化和娛樂(lè)性，它理所當(dāng)然地回避了反映現(xiàn)實(shí)的職責(zé)。在其顯而易見(jiàn)的虛假情節(jié)中，一方面是對(duì)夸張、狗血和庸俗的認(rèn)同與信服，一方面又可能被解讀出對(duì)不公的不服和對(duì)強(qiáng)權(quán)的不屑。人們的觀看情緒似真似假、批評(píng)態(tài)度半推半就，在曖昧姿態(tài)中完成屈服、認(rèn)同和自我標(biāo)榜的象征性挑戰(zhàn)。

在具體敘事手法上，微短劇開(kāi)局便拋出離譜的“大困境”調(diào)動(dòng)觀眾好奇心，其后在幾分鐘一集的進(jìn)展中頻繁拋出“小問(wèn)題”讓人們與角色發(fā)展同步。大困境以故事設(shè)定來(lái)應(yīng)對(duì)，小問(wèn)題則通過(guò)劇情發(fā)展去解決。

真人发牌百家家乐app在碎片時(shí)間的沖擊之下，要求劇集“精益求精”是否過(guò)于苛刻？半真半假的表達(dá)中，負(fù)面情緒是獲得疏解還是加倍淤積？夸張戲謔的劇情是逃離現(xiàn)實(shí)的路徑，還是改變現(xiàn)實(shí)的動(dòng)力？一切尚無(wú)定論，畢竟作為網(wǎng)絡(luò)新文藝形式，微短劇的生命之路也才剛剛開(kāi)始。

互聯(lián)網(wǎng)為文藝提供新空間，網(wǎng)文、網(wǎng)劇、短視頻等也都曾遇上“粗制濫造”“缺乏邏輯”“遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)”的批評(píng)。類似批評(píng)以印刷文學(xué)和影視劇為參照，而新媒介文藝受市場(chǎng)需求、制作周期、更新速度等限制，許多方面無(wú)法與傳統(tǒng)文藝相比，但也切實(shí)起到豐富大眾娛樂(lè)、帶動(dòng)風(fēng)格差異的作用。因此，如何鼓勵(lì)文藝結(jié)合新技術(shù)、利用新手法、創(chuàng)作新作品才是關(guān)鍵。如能充分利用網(wǎng)絡(luò)文藝在挖掘受眾興趣，掌握情緒節(jié)奏方面的經(jīng)驗(yàn)，必然能夠拓展創(chuàng)作空間、豐富作品面貌，進(jìn)而達(dá)到促使網(wǎng)絡(luò)文藝整體蓬勃向好的目標(biāo)。

劇情千差萬(wàn)別、“好”卻不容爭(zhēng)議，主角一旦坐實(shí)“好”身份，“做壞事”就有了充分的理由。如《深宅進(jìn)階錄》里連環(huán)殺人的理由是親人被害、《昨夜星辰又逢君》里鏟除異己的理由是小人篡位、《裴總》里設(shè)計(jì)報(bào)復(fù)的理由是騙婚奪子等。戲劇需要沖突，主角只能是“好人”，一些微短劇通過(guò)讓“好人”做“壞事”吸引目光。

赤裸裸的拜金被美化為角色真實(shí)、不裝的表現(xiàn)。一方面，壞人必然見(jiàn)財(cái)起意、仗勢(shì)欺人；另一方面，主角不僅不差錢，還能對(duì)貪財(cái)?shù)摹皦娜恕睂?shí)現(xiàn)金錢碾壓?！逗髬尅分校?tīng)說(shuō)男主是“萬(wàn)元戶”后女主一口答應(yīng)了婚事；《裴總》里，女主最初只是售貨員，但霸總一個(gè)電話就讓老板跪求她“屈就”高薪設(shè)計(jì)師職位。

心靈慰藉是文藝的功能之一，白日夢(mèng)確有安撫作用。以往影視劇是多方投入的集體成果，編導(dǎo)演的協(xié)作中和了單一偏執(zhí)，雖難免有狗血?jiǎng)∏楹汀按髨F(tuán)圓”結(jié)局，但在多元受眾中廣泛流行的仍是藝術(shù)水準(zhǔn)高的作品。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文藝創(chuàng)作和投放產(chǎn)生變化，個(gè)人終端精準(zhǔn)捕捉用戶焦慮點(diǎn)，并提供與之相匹配的輕體量作品。那些撕破臉皮、放大欲望、將白日夢(mèng)作為方法的劇集，通過(guò)否定真情、努力和美好品質(zhì)，在所謂真的掩飾下張揚(yáng)著丑的實(shí)質(zhì)。人們點(diǎn)開(kāi)的不再只是媒體內(nèi)容，而是精神欠缺的代餐、焦慮氣憤的解藥。

如《我 在80年代當(dāng)后媽》(以下簡(jiǎn) 稱《后媽》)中，初始大困境是要嫁給不認(rèn)識(shí)的離異帶娃“老男人”，應(yīng)對(duì)的故事設(shè)定則是“老男人”正值“30一枝花”，帥氣溫柔多金純情；又如《招惹》的大困境是姨太太和少爺之間違背倫理的愛(ài)情，應(yīng)對(duì)的故事設(shè)定則是假夫妻、假少爺、青梅竹馬聯(lián)手復(fù)仇等，從而淡化受眾的道德不適。

“移情”與“共通感”是文藝感染力的表現(xiàn)，而網(wǎng)絡(luò)上的人們則更偏愛(ài)“代入”一詞。無(wú)疑，比起無(wú)影無(wú)形的情感共通，更注重觀者感受的“代入”標(biāo)志著選擇的主動(dòng)權(quán)。能夠被代入的角色，必然在形象、身份、感受和行動(dòng)方面具備某種魅力，讓人們相信代入其中就能更好地表達(dá)自我。

與以往文藝反映現(xiàn)實(shí)、影響現(xiàn)實(shí)不同，微短劇借助夸張的藝術(shù)手法和漫畫式的鏡頭語(yǔ)言，停留在個(gè)體情緒和單純娛樂(lè)領(lǐng)域，呈現(xiàn)出明顯的遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的意圖，而這與當(dāng)代青年文化中的一些傾向脫不開(kāi)干系。

這種看似反對(duì)不公、實(shí)則認(rèn)同“鈔能力”，在現(xiàn)實(shí)中手無(wú)縛雞之力卻夢(mèng)想成為加害者的態(tài)度，在微短劇的受眾中十分常見(jiàn)。好人主角們從最初受辱痛恨壞人，進(jìn)化為決心復(fù)仇學(xué)習(xí)壞人，再到實(shí)施報(bào)復(fù)成為壞人的過(guò)程，讓懲惡揚(yáng)善變成了弱肉強(qiáng)食。也正因此，微短劇爆火令人喜憂參半。它的成功離不開(kāi)對(duì)受眾情緒的敏銳體察和精準(zhǔn)把握。然而，如果放任這種自認(rèn)“好”而實(shí)踐“壞”的代入心理，則意味著市場(chǎng)收入越豐厚，社會(huì)影響就越惡劣。

說(shuō)起網(wǎng)絡(luò)微短劇的妙處，最令人稱道的就是出其不意“神反轉(zhuǎn)”——每一幕收尾之處，就會(huì)有預(yù)示重大轉(zhuǎn)折的新線索出現(xiàn)。實(shí)際上，這些所謂的“反轉(zhuǎn)”是一種錯(cuò)覺(jué)，它們之所以給人快感，恰恰在于已經(jīng)事先得到保障的“不反轉(zhuǎn)”，即主角不死、詭計(jì)必?cái)?、廢柴必逆襲、真愛(ài)永無(wú)敵的確定性結(jié)局。

解決了大困境，保障主角一往無(wú)前、愛(ài)情事業(yè)甜蜜的總體走向之后，處理小問(wèn)題更是輕而易舉?！逗髬尅防镓澵?cái)親戚、競(jìng)嫁表妹和前未婚夫分別代表來(lái)自親情、愛(ài)情和事業(yè)的阻力，而處理方法往往只需一句狠話或一巴掌；《裴總每天都想父憑子貴》(以下簡(jiǎn)稱《裴總》)在開(kāi)局解決陌生男女主角就地結(jié)婚這個(gè)大困境之后，女主面臨的欠薪、失業(yè)、無(wú)房等小問(wèn)題均交由隱瞞身份的閃婚大佬默默解決。