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作為策展人，王曉松除了關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)新，對(duì)作品背后的個(gè)人記憶和家庭敘事同樣看重。在他看來(lái)，幾千萬(wàn)海外華人中，藝術(shù)從業(yè)者只占其中非常小的比例。全球華人藝術(shù)展的主體始終是“華人”。在何香凝美術(shù)館里，有幾幅委內(nèi)瑞拉華人鐘永照的作品，他移居海外四十余年，一直堅(jiān)持在畫水墨畫?！霸S多老僑將書畫作為一種像功夫茶一樣的日常生活習(xí)慣，書畫擔(dān)當(dāng)了海外華人與故鄉(xiāng)的心理和情感‘通道’”。

這個(gè)問(wèn)題在顧雄這里得到了某種解答。他到溫哥華后，一切從頭開始，在餐館打工、做搬運(yùn)工，他把自己的經(jīng)歷、聽來(lái)的移民故事以及移民帶來(lái)的刺痛都記錄在作品里。最近十年，他在拍有關(guān)牙買加勞工的紀(jì)錄片?！邦櫺鄣膭?chuàng)作主題從未變過(guò)，始終是移民，移民面臨的困境。西方人也會(huì)來(lái)看他的展覽?！睏钚┱f(shuō)。

“在兩個(gè)世界的夾縫中間，有一批海外華人藝術(shù)家是外界以前從來(lái)沒(méi)有關(guān)注過(guò)的。除了朱德群、趙無(wú)極這些知名華人藝術(shù)家，其他人的藝術(shù)和生活方式值不值得關(guān)注？每個(gè)人背后都有很長(zhǎng)的故事，這是一個(gè)大歷史書寫沒(méi)辦法完全覆蓋的?！弊鳛楸敬窝杏憰?huì)策劃人、“輕舟強(qiáng)渡——第六屆全球華人藝術(shù)展”策展人，王曉松最近幾年一直忙于“打撈”，“打撈”海外華人藝術(shù)家及其作品，在何香凝美術(shù)館展出；為參展藝術(shù)家做口述史，“給后人留個(gè)線頭，讓這些人不被淹沒(méi)”；“打撈”裴釗、楊慧丹這類從各種角度切入移民研究的學(xué)者，創(chuàng)造機(jī)會(huì)讓他們?cè)谝黄鹋鲎灿^點(diǎn)。

“漢語(yǔ)學(xué)術(shù)界、新聞媒體沒(méi)有介紹朱明的文章，葡萄牙語(yǔ)和英語(yǔ)界資料也非常少?！迸後撏ㄟ^(guò)在網(wǎng)上搜到的僅有的三四篇文章，輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上朱明的兒子，并在去年赴巴西登門拜訪，慢慢拼湊起這位英年早逝的華裔女建筑師的一生?！皞鹘y(tǒng)的建筑史研究，關(guān)注的是典范，是著名作品和大師。副作用是造成一些觀察的盲點(diǎn)，屏蔽掉異質(zhì)性樣本。我想引入移民史視角，既可以從移民個(gè)體出發(fā)，對(duì)具體的人的生活經(jīng)歷展開文化融合的個(gè)案研究，也可以從移民群體出發(fā)，把其作為一個(gè)共同體討論文化融合過(guò)程的特性?！?/p>

為期一天的研討會(huì)結(jié)束，即將離開何香凝美術(shù)館時(shí)，記者在展廳的一面墻上看到這樣一行字——“記錄即歷史”，下面用小字寫著：“華人藝術(shù)項(xiàng)目是從世界的兩端往中間走，這里海外以華人為主題的藝術(shù)活動(dòng)是向世界推介華人，而以何香凝美術(shù)館為代表的國(guó)內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)所做的就是把彌散在世界各處的信息記錄下來(lái)。記錄就是存在，記錄就是歷史?！?完)(《中國(guó)新聞》報(bào) 記者劉軍報(bào)道)

在何香凝美術(shù)館里，一張華裔女性的巨幅照片旁邊配了這樣的文字。這是由加拿大華人藝術(shù)家顧雄創(chuàng)作的“家系列”攝影作品。顧雄和他所展示的移民的刺痛是“輕舟強(qiáng)渡——第六屆全球華人藝術(shù)展”的內(nèi)容，也是此次與會(huì)學(xué)者、中山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授楊小彥的研究樣本。作為在溫哥華生活過(guò)5年的人，楊小彥最關(guān)注的是當(dāng)?shù)厝A人藝術(shù)家的“掙扎”。

從中國(guó)香港移民加拿大的譚華南進(jìn)入了他的視野。譚華南是知名嶺南派畫家趙少昂的學(xué)生，畫一手漂亮的花鳥畫。到加拿大后，擺在譚華南面前的是一個(gè)兩難選擇：繼續(xù)畫花鳥，容易謀生，但難以躋身主流藝術(shù)圈；拋棄以前風(fēng)格，大膽創(chuàng)新，有可能成功，也有可能輸?shù)酶鼞K。譚華南選擇了后者，結(jié)果他在鐵板上創(chuàng)作的抽象畫沒(méi)人欣賞。極度焦慮下，走完了他悲劇性的人生?！斑@讓我意識(shí)到，帶著強(qiáng)大文化基因的中國(guó)人到了海外，遇到同樣強(qiáng)大的西方文化，如何處理文化碰撞，如何突圍，這是每一個(gè)華人藝術(shù)家都要面對(duì)的問(wèn)題?！睏钚┱f(shuō)。

而在裴釗看來(lái)，華裔建筑師朱明給出了另一種答案。上世紀(jì)80年代后期，朱明在巴西圣保羅州的伊利亞貝拉島上設(shè)計(jì)了一片住宅。這些房子同時(shí)擁有意大利和西班牙風(fēng)格的紅瓦屋頂和中國(guó)園林風(fēng)格的石欄桿，既繼承了圣保羅的“粗野主義”，也滲透著當(dāng)?shù)氐耐林幕！白鳛橐粋€(gè)移民建筑師，她不是單純的懷念母國(guó)文化，而是把所有的本地文化、在地文化都尊重了。”裴釗認(rèn)為，以朱明為代表的拉丁美洲華裔建筑師們不是通過(guò)強(qiáng)調(diào)文化差異獲得身份，而是在縫合差異的過(guò)程中創(chuàng)造新的身份。

银河棋牌网站3月16日，“金山路：地球兩端的華人與現(xiàn)代視覺(jué)書寫”研討會(huì)在深圳何香凝美術(shù)館舉行。這是一場(chǎng)不走尋常路的研討會(huì)。8位演講學(xué)者的題目雖然都跟美洲有關(guān)，但領(lǐng)域涉及藝術(shù)、建筑、人類學(xué)、移民史、文化傳播等，跨度頗大，以至于誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)誰(shuí)，很多學(xué)者甚至連會(huì)議策劃人王曉松也是頭一回見?！斑@是我參加過(guò)的最新奇的研討會(huì)”，裴釗說(shuō)。他是邁阿密大學(xué)建筑學(xué)院客座教授，當(dāng)天到場(chǎng)的唯一一位建筑研究專家。不過(guò)，很快他就發(fā)現(xiàn)了跟其他人的連接點(diǎn)——“打撈”失蹤的海外華人藝術(shù)家。

裴釗“打撈”的是一位拉丁美洲華裔建筑師。20世紀(jì)90年代中后期，中國(guó)很多城市都散布著造型大同小異的“大耳朵”電話亭。鮮有人知道，這個(gè)時(shí)尚又實(shí)用的設(shè)計(jì)出自巴西華裔女建筑師朱明(Chu MingSilvia)之手。大耳朵電話亭先席卷巴西后風(fēng)靡全球，但朱明的身影卻湮沒(méi)在歷史的塵埃中。

近幾屆全球華人藝術(shù)展都特別關(guān)注了“新水墨”。水墨是全世界華人共享的話題，它出現(xiàn)在全世界不同區(qū)域、不同時(shí)段、不同職業(yè)群體中，有一種奇妙的文化凝聚力。而海外華人在各地與自然環(huán)境、與在地藝術(shù)思想的交流，為水墨開出了不同的形態(tài)。靳杰強(qiáng)的嘗試就是其中之一。

“我來(lái)到馬里蘭，第一次游波爾多克河大瀑布公園，看見那里的激流瀑布，便有創(chuàng)作這些流水的欲望。后來(lái)游尼亞加拉大瀑布，更為它浩蕩之勢(shì)所震撼，但我所學(xué)的傳統(tǒng)國(guó)畫技法，都無(wú)法勝任。我嘗試多年，有次學(xué)習(xí)范寬的山水，突然在山石上的短皴上得到了靈感，便開始用短筆來(lái)畫水，才慢慢有些進(jìn)展?！边@是何香凝美術(shù)館一幅水墨畫所配文字，寫下這段話的是從廣東番禺移居美國(guó)的靳杰強(qiáng)。

廣州美術(shù)學(xué)院副教授楊慧丹“打撈”的是最早前往北美的一批粵籍藝術(shù)家，包括近年受到學(xué)界關(guān)注的“中國(guó)油畫第一人”李鐵夫，以及比李鐵夫更早赴美并以西畫寫實(shí)技巧謀生、第一代華工移民潮中的唯一一位畫家兼攝影師黎墉(LaiYong)。由于年代久遠(yuǎn)，“打撈”難度很大，楊慧丹聯(lián)系了廣東和美國(guó)的相關(guān)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家后人，但只能找到只鱗片爪。即便如此，李鐵夫和黎墉也還算幸運(yùn)，因?yàn)橥瑫r(shí)期的留美藝術(shù)家群體中，有不少人徹底失蹤，“他們既沒(méi)有在中國(guó)藝術(shù)史中留名，也沒(méi)有出現(xiàn)在美國(guó)藝術(shù)史的書寫中，成為雙重缺席者?！睏罨鄣ふf(shuō)。

“在加拿大，當(dāng)兩車相撞/我們叫車?yán)锩娴娜藶?車禍的受害者/在加拿大，當(dāng)兩種文化相碰撞/我們稱這樣的人為/移民/都是沉重的損失/就好像/當(dāng)你從夢(mèng)中醒來(lái)/卻發(fā)現(xiàn)世界的圖案/已被拆散，又重新組合/熟悉的紋理和生活方式/消失了/就如同車禍發(fā)生之后，必須重新學(xué)習(xí)所有的一切/作為一個(gè)孩子學(xué)習(xí)是很自然的/與生俱來(lái)/但作為一個(gè)移民去學(xué)習(xí)，鉆心的刺痛……”