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由于柴窯沒有找到窯址，孫軍自然面臨很多挑戰(zhàn)。在河南省陶瓷玻璃行業(yè)管理協(xié)會會長楊德林看來，有挑戰(zhàn)“是好事”，如此才能更加關(guān)注青瓷的地域特征和時代性，既延續(xù)歷史，也為當(dāng)下服務(wù)，這也是傳承和創(chuàng)新的意義。

觀察李強(qiáng)的拉坯過程，如同繪制工筆畫，一筆一筆描畫，一刀一刀打磨，直到完整的器型出爐。過程中，李強(qiáng)也在磨煉心性，感悟精益求精。

孫軍介紹，從其在中國多地考察和遠(yuǎn)赴日本收集到的大量資料來看，柴窯是五代后周鄭州地區(qū)燒制出的青瓷。為此，他將復(fù)燒的作品命名為“鄭州窯青瓷”，并投資建造了占地4000平方米的鄭州窯青瓷研究院。在這里，除了李強(qiáng)，還有十余名年輕人隨他學(xué)習(xí)鄭州窯青瓷制作技藝。

柴窯曾位居“六大名窯”之首，是中國五代時期周世宗柴榮所建御窯，其瓷“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磐”。因其一直以來沒有明確記載的傳世器、出土器和窯址，至今仍是中國古陶瓷史上的“千古之謎”，吸引著一批批專家學(xué)者進(jìn)行“揭秘”。

孫軍是這家研究院的創(chuàng)建者，以燒制“瓷器之母”——青瓷為專。他對青瓷體系中的汝瓷和鈞瓷天分頗高，其鈞瓷作品多次獲獎。自1997年編寫《中國陶瓷名釉》期間與柴窯“相遇”，孫軍便將研究重點(diǎn)投入到青瓷體系中最具魅力的天青釉瓷器中。

“柴窯瓷雖然也屬于青瓷系列，但它區(qū)別于汝瓷和鈞瓷的最大特點(diǎn)是‘薄’。”孫軍拿起一件花斛瓷器介紹，這不僅體驗(yàn)在釉色，還體現(xiàn)在瓷土的配比。

“‘薄’中現(xiàn)‘青’，‘青’中透‘明’，既要‘薄如紙’，還能發(fā)出‘磬’的聲音?！睂O軍坦言，二十多年間，在尋找和復(fù)燒柴窯瓷的過程中不知道失敗了多少次，直到現(xiàn)在也不能保證每次燒瓷的成品率。

大发国际官网下载中新網(wǎng)鄭州8月15日電 (經(jīng)曉佳)初秋時節(jié)，位于黃河岸邊花園口的鄭州窯青瓷研究院里，梅瓶、盤口瓶、三足洗、雙連壺等各種青瓷作品次第擺放，典雅秀美，瓷韻并香。

如今，孫軍燒制出來的鄭州窯青瓷作品已達(dá)三大類300多個品種，但這些在他看來遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。人才，尤其是設(shè)計方面人才的欠缺時常讓他困擾。

為破解難題，孫軍把目光轉(zhuǎn)向高校。隨著河南工業(yè)大學(xué)青瓷研究所揭牌成立，擔(dān)任所長的孫軍已擘畫好未來發(fā)展方向，“研究中原青瓷的起源發(fā)展、發(fā)掘青瓷釉色、培養(yǎng)青瓷設(shè)計人才、打造青瓷品牌，這正是我們努力的目標(biāo)和意義”。(完)

中國藝術(shù)研究院工藝美術(shù)研究所所長邱春林表示，鄭州青瓷底蘊(yùn)深厚，曾在1954年出土目前學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)同的我國最早的青瓷器——青釉瓷尊，體現(xiàn)了商代瓷器生產(chǎn)的最高水平。在他看來，通過造型和設(shè)計方面的創(chuàng)新，可以激發(fā)鄭州青瓷文化的內(nèi)生活力，“扮靚青瓷百花園”。

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