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值得一提的是，海派藝術(shù)深受清代金石學(xué)影響。吳昌碩作為西泠印社首任社長(zhǎng)，融通詩(shī)書(shū)畫(huà)印，他以金石入畫(huà)，將寫(xiě)意藝術(shù)推向了新的高度。此次呈現(xiàn)的其“蒼石父”“吳俊長(zhǎng)壽”雙面印、“周甲后書(shū)”“無(wú)須吳”等篆刻作品一如其畫(huà)，開(kāi)“樸野”之風(fēng)。

畫(huà)家陳洪綬則以高古奇駭?shù)娘L(fēng)格獨(dú)步藝壇?！遏酥\鵝圖》描繪了王羲之?dāng)y家仆籠鵝而歸的情形，獨(dú)特人格和精神風(fēng)貌在作品中充分展現(xiàn)。

金沙官网js123c.0m认可自古以來(lái)，浙江山川毓秀，文風(fēng)熾盛，厚重的歷史文化底蘊(yùn)孕育出大批優(yōu)秀書(shū)畫(huà)家。日前，“墨韻文脈——浙江省博物館藏明清書(shū)畫(huà)精品展”在中國(guó)美術(shù)館舉辦，名家云集，佳作紛呈，館藏的明清書(shū)畫(huà)精品及相關(guān)文物70件(套)，反映了這一時(shí)期書(shū)畫(huà)藝術(shù)多姿多彩的面貌，體現(xiàn)出浙江鮮明的地域特色與深厚的文化積淀。

或隱逸淡泊，或磊落豪雄，或狷介放浪，從明清書(shū)畫(huà)作品中，不難窺見(jiàn)書(shū)畫(huà)家強(qiáng)烈的心靈真性，展現(xiàn)出各自不同的藝術(shù)風(fēng)骨與雅趣。

浙江的自然山川滋養(yǎng)了眾多赴此地交游、求學(xué)、生活的書(shū)畫(huà)家。明清時(shí)期，各地文人墨客在此賞玩山水、結(jié)社賦詩(shī)，激發(fā)了不同地域之間的藝文交流。

明代中葉，王陽(yáng)明“知行合一”“心外無(wú)物”的心學(xué)理論，對(duì)晚明士人思想產(chǎn)生了重要影響。畫(huà)家徐渭提倡為文為畫(huà)都要表現(xiàn)本真自我，他的《葡萄圖》中，串串果實(shí)掛枝頭，筆墨奔放、不法形似，道出歷經(jīng)艱辛后深刻的人生感悟。

浙江不僅留下了諸多名家行跡，皇家宮苑更匯聚了南北精英畫(huà)師。明代知名的浙江籍宮廷畫(huà)家眾多，戴進(jìn)便是其中的佼佼者。他的《春耕圖》繪農(nóng)人扶犁揚(yáng)鞭、叱牛春耕之景，筆法蒼潤(rùn)，風(fēng)格遒勁，既有南宋院體遺風(fēng)，又有元人水墨畫(huà)意。其勁健、雄渾的藝術(shù)特色影響了諸多畫(huà)家，被奉為“浙派”宗師。一同展出的還有宮廷畫(huà)家呂紀(jì)的《錦雞山茶圖》，畫(huà)中梅花與山茶相映，錦雞栩栩如生，巧妙的布局，加之細(xì)膩的設(shè)色與工筆技法，別開(kāi)生面。

“清初四王”之一的王原祁擅畫(huà)山水，孜孜一生以元代畫(huà)家黃公望為宗，心摹手追。他的《仿大癡富春山居圖》秀潤(rùn)蒼渾，元?dú)饬芾?，是與少年好友于杭州相逢時(shí)而作，畫(huà)中自題：“湖光山色，映徹心目，偶思大癡富春長(zhǎng)卷，遂作此圖?！?/p>

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山介紹，2023年以來(lái)，中國(guó)美術(shù)館持續(xù)與多家國(guó)家一級(jí)博物館展開(kāi)深度合作，聯(lián)手打造系列展覽，活化古代書(shū)畫(huà)精品?！跋Ｍ@一博物館與美術(shù)館合作的新范式，能夠?yàn)橛^眾架起溝通古今的書(shū)畫(huà)之橋，讓墨韻文脈綿延賡續(xù)?！?/p>

浙江省博物館館長(zhǎng)陳水華表示，明清書(shū)畫(huà)百花齊放、流派紛呈。希望此次來(lái)京展出的館藏明清書(shū)畫(huà)精品，能夠讓更多的人了解和認(rèn)識(shí)浙江古代書(shū)畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

近代以來(lái)，江浙皖一帶的文人畫(huà)家涌入上海，逐漸形成了兼具開(kāi)放性、包容性、創(chuàng)新性的海派。其中，以趙之謙、蒲華、任伯年、吳昌碩等為代表的浙江籍書(shū)畫(huà)家在題材、技法和風(fēng)格上具有鮮明的個(gè)性，對(duì)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型起到了重要的推動(dòng)作用。展廳中，趙之謙的《花果扇頁(yè)》與蒲華的《風(fēng)雨歸舟圖》交相輝映，任伯年的《玉局觀禪圖》將人物置于清幽山林中，古松與山石增添了畫(huà)中禪意。

“我們從廣州來(lái)，沒(méi)想到能看到這些難得一見(jiàn)的浙博國(guó)寶級(jí)藏品，很興奮?！苯繝恐鴥鹤?，一邊賞畫(huà)，一邊認(rèn)真聽(tīng)著館內(nèi)志愿者的導(dǎo)覽。

明清時(shí)期，浙江書(shū)畫(huà)的地位舉足輕重。書(shū)畫(huà)家們?cè)就廖幕?，追求筆墨創(chuàng)造，誕生了“浙派”“武林畫(huà)派”“西泠八家”等重要藝術(shù)流派，對(duì)“揚(yáng)州八怪”“海派”等也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，延續(xù)至今。

這幅畫(huà)作上題有：“頃年自杭游回，夢(mèng)寐未嘗不在紫翠間也?！鄙蛑芤簧鷺O少遠(yuǎn)游，杭州之行后，已年近耳順的他憶寫(xiě)了西湖秀麗景色。筆墨間盡顯“粗沈”特征，粗健潤(rùn)澤，蒼勁凝重。

梅蘭竹菊高潔清雅，桃花杏花舒逸爛漫……在清代金農(nóng)的《水墨花卉冊(cè)》中，簡(jiǎn)拙秀潤(rùn)的筆墨繪出不同花卉，吸引著眾人駐足欣賞?！皳P(yáng)州八怪”之一的金農(nóng)博學(xué)多才，其書(shū)畫(huà)別有奇拙，不僅以“漆書(shū)”獨(dú)具一格，更多繪花卉小品。

展柜中，丁敬的“千頃陂魚(yú)亭長(zhǎng)”印方角白文，線條剛挺；“奚岡私印”樸茂古秀，書(shū)印相融；蔣仁的“蔣山堂”印則于蒼勁中見(jiàn)樸拙，別具天趣……“西泠八家”是清代浙派篆刻的八位代表人物，他們的作品以秦漢為宗、以金石入篆，崇尚古意，體現(xiàn)出濃厚的地域特色與文脈賡續(xù)。其后百余年，浙人治印之風(fēng)延綿不絕。1904年，在西湖孤山腳下，浙派印人相互研摹的西泠橋旁，近現(xiàn)代印學(xué)重鎮(zhèn)“西泠印社”成立，彪炳印學(xué)史冊(cè)。

明末清初，風(fēng)云變幻，文人士大夫在鼎革之際，飽含著對(duì)國(guó)家、民族的關(guān)切。此次展出的黃道周《唐棣之墓志銘》卷，古樸峭厲，頗有魏晉風(fēng)度，是黃道周深厚學(xué)養(yǎng)、崇高人格的外化表達(dá)。