由于洞窟內(nèi)部的空間極其有限，在組裝燈箱和鋪設軌道的過程中，每一步都需要精確到位，不能有絲毫偏差：使用的采集設備和輔助系統(tǒng)需要仔細調(diào)試和校準，以確保拍攝結果的準確性和客觀性；軌道鋪設也是一項極其精細的工作，軌道的平整度和穩(wěn)定性直接影響到拍攝的效果。同時，每次數(shù)據(jù)采集也仿佛在螺螄殼內(nèi)精巧地施展道場，每一次的騰、挪、轉(zhuǎn)身都需要極高專注力和精準性；在操作過程中還要不斷地調(diào)整姿勢和動作，以確保不會對壁畫造成任何碰觸或損傷：在這種環(huán)境中，團隊每個成員不僅要考慮到自身安全，更要時刻提醒自己注意文物安全，每一次呼吸都伴隨著小心翼翼的動作。

后來，敦煌研究院專門組建了以青年專業(yè)技術人員為主的文物數(shù)字化保護團隊，開啟自主實施數(shù)字化保護的歷程。敦煌研究院文物數(shù)字化研究所所長俞天秀介紹，團隊共計110人，主要由“80后”和“90后”組成，35歲以下的年輕人占到61%。

20世紀80年代，“敦煌的女兒”樊錦詩負責編制莫高窟的科學記錄檔案，當她看到1908年的《敦煌圖錄》大吃一驚，對比照片發(fā)現(xiàn)當時的莫高窟壁畫、彩塑等文物，或退化，或模糊，或丟失，已大不如七八十年前那么清晰和完整。當?shù)弥獔D像數(shù)字化儲存在計算機中可以永遠不變，她提出使用計算機技術保存瀕臨危險的莫高窟壁畫，建設“數(shù)字敦煌”資源庫，實現(xiàn)敦煌文物信息的永久保存和永續(xù)利用。

相機的鏡頭輕輕滑過，捕捉著每一處細節(jié)和色彩，每一次快門聲響起，都是對歷史的尊重和記錄。截至2023年底，團隊已完成敦煌石窟295個洞窟的數(shù)據(jù)采集，采集壁畫面積2.8萬平方米，莫高窟超過一半的洞窟有了數(shù)字檔案。

采集數(shù)據(jù)之后，則是更繁瑣而精細的圖片拼接和三維定位修正工作。記者此前在莫高窟采訪獲悉，人工一天能拼接大約20張照片，近兩個月才能拼出一個壁面，還要再進行定位糾正，以確保不會發(fā)生形變，由此才是最終版——而這還只是平面壁畫的工作量。如果是弧面壁畫，需要定位糾正的量就更大，相應需要的時間也更多。至于彩塑的三維重建，可以用海量數(shù)據(jù)來形容，僅僅是第45窟一米多高的主佛雕塑，在電腦軟件中重建所用的三角面就有四百多萬個；中唐第158窟的涅槃像身長15.6米，三維重建該窟耗時兩年，三角面達上億。

20世紀50年代的敦煌莫高窟物資匱乏，環(huán)境閉塞，所有的職工住土屋、喝咸水、點油燈，莫高窟的首位攝影師李貞伯就是在這樣的艱苦條件下，放棄了手中的畫筆，毅然承擔起了攝影任務，自己動手設計制作木軌和反光板。1981年，18歲的吳健進入敦煌研究院工作，跟隨李貞伯學習攝影，目前已獲得中國攝影金像獎，為莫高窟留下了珍貴的影像資料。

乐乐捕鱼3d版中新網(wǎng)北京5月4日電 (記者 應妮)在這個見證東西方文化交匯的重要樞紐上，有滿壁風動的盛唐芳華，有飄逸靈動的飛天仙女，有千古流傳的九色鹿傳說。這里，是千年敦煌。

截至目前，團隊已完成180個洞窟的圖像拼接處理，162個洞窟的全景漫游節(jié)目制作、7處大遺址三維重建，45身彩塑的三維重建，5萬張歷史檔案底片的數(shù)字化掃描工作，形成了多源、多模態(tài)的海量數(shù)據(jù)資源，構建了“數(shù)字敦煌”資源庫平臺，實現(xiàn)了30個經(jīng)典洞窟高清圖像的全球共享。2023年推出的“數(shù)字藏經(jīng)洞”，運用數(shù)字照掃、游戲引擎等技術，首次生動復現(xiàn)藏經(jīng)洞及其藏6萬余卷珍貴文物的歷史場景?！皵?shù)字敦煌”入選“2022年世界互聯(lián)網(wǎng)大會攜手構建網(wǎng)絡空間命運共同體精品案例”“中國-上合組織國家數(shù)字領域合作案例集”“國家文物局文物事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展十佳案例”。

從萬物復蘇的春天，到冰雪嚴寒的冬天，一年四季，他們迎著朝陽進入洞窟，踏著落日走出洞窟，緊張有序地開展著數(shù)字化采集工作。同時，洞窟內(nèi)環(huán)境濕冷，無論冬夏，棉襖和護膝都成為團隊的標配。特別是在炎炎夏日，當他們穿著厚厚的棉襖，戴著護膝，穿梭在洞窟之間時，總會引來游客們好奇而怪異的目光。