每個(gè)人都是獨(dú)特的密碼，這一生就是解密的過程，這是電影《解密》的主題，某種程度上，同樣適用于形容麥家的寫作，“對(duì)人性的關(guān)懷，是文學(xué)藝術(shù)應(yīng)該著重關(guān)注的一個(gè)點(diǎn)。”

這些經(jīng)歷對(duì)麥家來(lái)說(shuō)并不愉快，但同時(shí)也令他擁有了強(qiáng)烈的傾訴欲望，更關(guān)注內(nèi)心世界。13歲時(shí)，麥家開始寫日記，一邊拼命讀書積攢知識(shí)，一邊嘗試動(dòng)筆寫作，由此一發(fā)不可收拾。

這種細(xì)膩的變化，與作家本人的經(jīng)歷有著微妙的聯(lián)系。早前提到《人間信》時(shí)，麥家很直白地表示，這一次是想跟讀者“掏心窩”，想幫助被困在童年的人，驅(qū)趕內(nèi)心里的幽靈。

節(jié)奏流暢、故事懸疑感拉滿，麥家的這幾部作品很早就成了影視改編的“香餑餑”，最近熱映的電影《解密》，便是由他的同名小說(shuō)改編而來(lái)。

2008年，麥家憑借《暗算》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)詞寫道，“破譯密碼的故事傳奇曲折，充滿懸念和神秘感，與此同時(shí)，人的心靈世界亦得到豐富細(xì)致地展現(xiàn)?！?/p>

寫《人間信》寫到最沉浸的時(shí)候，麥家待在房間里，放聲痛哭。隨著年齡增長(zhǎng)，有的人風(fēng)雨見多了，便不太容易動(dòng)感情；也有一種人，內(nèi)心會(huì)變得越來(lái)越柔軟。他覺得，自己屬于后者。

過于細(xì)膩、脆弱的心思，經(jīng)常會(huì)令人感到疲憊：一件事對(duì)別人來(lái)說(shuō)，或許只是一根輕飄飄的稻草，可落在作家的心里，就很可能變得比泰山還要重。

層層重疊的懸疑感之外，《解密》的核心是“人”，對(duì)人性的精彩描摹，吸引了一批又一批讀者，有評(píng)論家說(shuō)它“挖掘出潛藏于人性深處的靈性與魔性?！?/p>

在這部小說(shuō)里，麥家講了一個(gè)跌宕起伏的故事：容金珍數(shù)學(xué)天賦極高，然而，由于幼年經(jīng)歷坎坷，他的性格脆弱、敏感，在磕磕碰碰中慢慢成長(zhǎng)。

“不要害怕人性?！丙溂艺J(rèn)為，一部高級(jí)的電影或是文學(xué)作品，如果只有炫目的情節(jié)、引人入勝的故事，那是不行的。如果不會(huì)表達(dá)人性，那就是一部機(jī)器。

澳亚国际周周红包雨中新網(wǎng)北京8月24日電(記者 上官云)“作家并不是一個(gè)美好的職業(yè)。我想去當(dāng)記者?！痹谧罱囊淮尾稍L中，著名作家麥家忽然說(shuō)了一句驚人之語(yǔ)。

麥家出生在農(nóng)村，小時(shí)候由于家庭原因，沒有孩子愿意跟他玩，就這么在孤獨(dú)里長(zhǎng)到了12歲。他跟父親的關(guān)系也不太融洽，兩個(gè)人脾氣又都倔，隔閡便一直在歲月里滋長(zhǎng)。

《解密》并不是麥家唯一一部被改編的作品。他自己也當(dāng)過編劇，并不介意作品有改動(dòng)，當(dāng)故事被搬上大銀幕后，改編是必然的，只是程度不同而已。

麥家的經(jīng)驗(yàn)是，不管是文學(xué)還是電影，都需要把握住人物的別致性。怕的就是改編時(shí)丟了西瓜撿起芝麻，僅僅抓住一些情節(jié)或是故事，卻丟掉了人物本身的特質(zhì)。

對(duì)心靈有意識(shí)地探索，在麥家今年出版的小說(shuō)《人間信》里表現(xiàn)得更為明顯。如果說(shuō)《解密》講的是家國(guó)情懷，那么《人間信》講的是心里事，執(zhí)意一路向人性更深處開掘。

終于，有人發(fā)現(xiàn)了容金珍過人的天賦。由于國(guó)家急需解密人才，他便投身于密碼破譯事業(yè)，與老師希伊斯斗智角力，努力破解“紫密”“黑密”的同時(shí)，也在尋求解開人生的密碼。

對(duì)人性的關(guān)懷，為他的寫作開辟了一條更為廣闊的賽道：《人生海?！芬约?xì)膩的筆觸書寫立體的人物，成為現(xiàn)象級(jí)作品；《人間信》花了5年時(shí)間打磨，講的是普通人的命運(yùn)浮沉。

因此他偶爾會(huì)感嘆，作家不是個(gè)特別美好的職業(yè)。但超強(qiáng)的感知力，也讓麥家看人、看事的眼光更加敏銳，能夠把角色鮮活生動(dòng)地在故事里體現(xiàn)出來(lái)。

不過，沒什么人把這句話當(dāng)真。時(shí)光漫長(zhǎng)，創(chuàng)作早就成了麥家的一種本能，這些年他很少有閑下來(lái)的時(shí)候，從《解密》到《暗算》，再到《風(fēng)聲》，靈感在文學(xué)世界里盡情生長(zhǎng)。

這同樣打動(dòng)了導(dǎo)演陳思誠(chéng)。在確定要將《解密》改編為電影后，陳思誠(chéng)又多次與麥家面談，最終完成電影《解密》的劇本。今年夏天，這部電影如期上映。

手中執(zhí)筆，他依然會(huì)用文字去關(guān)照人的靈性和復(fù)雜性?！笆澜鐩]有那么簡(jiǎn)單。正因?yàn)槿诵膮⒉畈积R，人生才不容易，才需要文學(xué)家、藝術(shù)家不斷地追求人生的真相與真諦。”(完)

不只是《解密》，包括后來(lái)的《風(fēng)聲》《暗算》在內(nèi)，借助“懸疑”的外殼，麥家用了許多筆墨去寫“人”，透過一波三折的故事，人們看見的是人性的復(fù)雜和命運(yùn)的多變。

將時(shí)間的指針撥回到二十多年前，正處在畢業(yè)離校之際的麥家，攤開了一疊稿紙，準(zhǔn)備寫一部構(gòu)思許久的小說(shuō)，也就是后來(lái)“爆火”的《解密》。