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①多種娛樂模式玩法

②全新團隊競技玩法

③一鍵組隊 好友開黑

④公平競技 綠色環(huán)境

⑤逼真場景 極致視聽

戲劇家焦菊隱在《裝置設計的基本認識》一文中著重指出，舞臺裝置要有整體的演出觀念，“凡是和戲劇主題無所貢獻的材料，無論多么可愛，都需要割愛，舞臺不是博物館，不能隨便什么都要收集上去”。在高科技飛速發(fā)展的今天，這句話同樣可以化用為：“舞臺不是高科技展覽館”，無論高科技的舞臺設計多么令人感官震撼，依然需要結合劇種風格、劇目主題等進行權衡協調。缺乏分寸感，一味追求高科技的加入，甚至“無AI不戲劇”的創(chuàng)作傾向，會導致藝術上舍本逐末，讓觀眾和演員都無所適從。

最后，戲劇在完成過程中如果過于依賴高科技加入，可能會導致戲劇本體藝術性的降低甚至缺失。戲劇是視聽綜合藝術，一部劇的完成需要編劇、導演、演員以及與舞臺視覺聽覺相關的各門類創(chuàng)作者共同參與。換言之，離不開“人”的風格和魅力。過分依賴“技術”元素，則會造成藝術創(chuàng)作的重心偏移，形成“劇本不佳、演技欠奉，都可以用高科技來找補”的思維邏輯——如前文所述，觀眾被舞臺上奇幻的聲光技術和多維的舞臺置景所吸引，會或多或少地忽略劇情架構或演員表現方面的疏漏。另一方面，高科技資源的引入需要較高的成本，當有限的資金向技術過度傾斜，必然會降低對創(chuàng)作者的投入。觀眾關注點的游離、創(chuàng)作資本的削減，都會影響創(chuàng)作者的勞動創(chuàng)新動力。當編劇不再孜孜以求修改打磨劇本，演員不再精益求精訓練提升演藝修養(yǎng)，舞美設計師放棄了對傳統(tǒng)戲劇舞美技巧的追求，戲劇中缺少甚至沒有了“人”的激情和靈感，其發(fā)展前景可想而知。

首先，不加甄別地運用高科技舞美設計會損害傳統(tǒng)戲劇的美學價值。中國傳統(tǒng)戲曲在極簡的舞臺上走過了漫長歲月。場上多是“一桌二椅”，加以簡單的砌末道具，演員通過寫意性程式化的唱、念、做、打，配合特定的鑼鼓器樂，就足以把空曠舞臺轉化為意境豐盈的藝術空間。所謂“三四人千軍萬馬，六七步萬水千山”，觀眾欣賞的就是演員精湛的演技和“以簡馭繁”的舞臺調度。在戲曲中，景語也是情語，昆曲《牡丹亭》中“遍青山啼紅了杜鵑，荼蘼外煙絲醉軟”，是十六歲的閨閣女子杜麗娘感受到的春天，既有面對“春色如許”的詫然心動，又有良辰美景“都付與斷井頹垣”的悵然若失；京劇《白蛇傳》中“這一旁保俶塔倒映在波光里面，那一旁好樓臺緊傍著三潭，路橋上楊柳絲把船兒輕挽，顫風中桃李花似怯春寒”，是在峨眉山苦修千年的白素貞眼中的西湖，既唱出初見“人世間竟有這美麗湖山”的愉悅，也表達出“不枉下峨眉走這一番”的雀躍……無論是利用裝置技術，還是投影設備，將《牡丹亭·游園驚夢》的后花園或《白蛇傳·游湖借傘》中的西湖寫實地呈現在觀眾眼前，就成為“圖片拍攝者、視頻制作者或者舞美設計者的”后花園和西湖，消解了劇中人帶給觀眾的情感體驗和戲曲特有的意境之美。

168开彩网qv396667毋庸置疑，科技的高速發(fā)展為戲劇舞臺帶來前所未有的發(fā)展空間。然而，不得不警惕的是，忽略戲劇自身的藝術特色，為追求“新”和“炫”而強調高科技的運用，會給戲劇藝術戴上“絢麗繁重的枷鎖”，束縛甚至遏制戲劇原本的藝術亮點。

再次，刻意融合多種現代傳媒手段會打亂演員與觀眾之間的觀演默契，分散觀眾的注意力。舞臺劇區(qū)別于其他如電影、電視劇等“大戲劇”范疇的藝術形式，就在于它的現場性。演員與觀眾同時在場，演出舞臺與觀眾席的距離、觀眾目力所及的全景式觀看和演員在一定劇場時間內一氣呵成的完整表演，共同形成劇場的觀演默契：如對于現實主義鏡框式舞臺“第四堵墻”的認同默契；對戲曲舞臺上程式化表演和臉譜化人物的接受和解讀默契；小劇場戲劇觀眾近距離觀看乃至回應劇情加入表演的默契……同樣，受眾在觀看電影、電視劇過程中也會形成特定的審美期待和審美默契，這種默契一旦形成，就會以“下意識心理反應”的形式相對固定下來。在戲劇舞臺上嘗試引入“多媒體融合”的創(chuàng)作理念，一旦融合不當便可能帶來表達混亂，使觀眾無法形成協調統(tǒng)一的觀演體驗和審美共情。比如舞臺表演與即時投影技術相結合，多角度地把演員表演形態(tài)投影到安置于劇場不同位置的高清屏幕上，形成“戲劇+影視”的觀演模式，當屏幕上出現近景或特寫鏡頭，或者閃回、快進、重復等蒙太奇剪輯手法時，很多觀眾會下意識“開啟”觀看影視劇的邏輯思維，思考這一近景或特寫的象征或暗示效果，閃回或快進在此處出現的意義，然而劇場時間并不會如同影視劇一樣定格在近景或特寫的一瞬間，舞臺上全景式線性時間順序的演出依然繼續(xù)，觀眾在不同的審美邏輯切換中顧此失彼，漏掉了情節(jié)，打亂了情緒。同理，現實主義戲劇舞臺上運用不當的立體環(huán)繞“畫外音”或“解說詞”，很容易讓觀眾因為“出戲”而中斷審美期待的連續(xù)性，也就降低了戲劇的藝術感染力。

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