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戲劇最重要的努力是行動，行動的方向是讓大多數(shù)中國觀眾和法國觀眾都接受。這兩件關(guān)于戲的小事也是中法交往中“發(fā)現(xiàn)彼此”的剪影。(完)

然而，中文版話劇《悲慘世界》在中國首演的第一天，法國國家人民劇院態(tài)度就發(fā)生了轉(zhuǎn)變，邀請我們過去演出。隨著這部戲劇在中國完成創(chuàng)作，其影像資料回到法國，我們陸續(xù)接到五家法國劇院的邀請，希望我們前去表演。同時還有別的歐洲國家表示歡迎。今年11月，中文版話劇《悲慘世界》將在法國國家人民劇院演出。法國劇院之所以改變態(tài)度，決定引進這版話劇，在我看來，是因為我們共同做出了世界觀眾如今依舊需要、技術(shù)上依然有高度的作品。

為中國觀眾做戲劇，若其無法獲得被尊重感、被遵從感，作品就會被推翻，換言之，票房就不可能實現(xiàn)。民營戲劇產(chǎn)業(yè)要靠一個個觀眾、一張張票活下來，必須尊重此地的觀眾，并用全世界最好的工具來實現(xiàn)。

王可然，北京央華時代文化發(fā)展有限公司創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)、導演，從事戲劇行業(yè)近二十年。中國文聯(lián)第十一次全國代表大會代表，被《中華兒女》評為“拓展中國戲劇世界格局的領(lǐng)軍人”，2021被法蘭西共和國授予文學與藝術(shù)騎士勛章。出品、監(jiān)制、制作、編劇的作品已超過 50 部，其中包括《陪我看電視》《寶島一村》、央華版《如夢之夢》《讓我牽著你的手》《海鷗》《冬之旅》《鄉(xiāng)村》《新原野》等眾多經(jīng)典作品，覆蓋觀眾 400余萬人。

明博体育app法國文學作品《悲慘世界》可謂家喻戶曉。今年正值中法建交60周年，由中法兩國藝術(shù)家們共同打造的中文版話劇《悲慘世界》在中國全國巡演。

央華戲劇是民營“戲班子”，做藝術(shù)戲劇需有探索和堅守，用最佳的工具給觀眾帶來優(yōu)秀藝術(shù)產(chǎn)品。多年來我們與眾多海外藝術(shù)家展開合作，和法國人、瑞士人、俄羅斯人、埃及人等都發(fā)生了很深的交集?！皷|西問智庫”以“發(fā)現(xiàn)彼此：中法建交60年”為主題舉辦對話活動，我們在戲劇創(chuàng)作中同各方合作，也是“發(fā)現(xiàn)彼此”的過程——既要發(fā)現(xiàn)彼，也需發(fā)現(xiàn)此，否則平等無從談起。

《悲慘世界》蘊含著強大的人性和人道主張，這也是我們選擇這部作品的理由之一。即便如此，不少法國朋友向我們透露，如今的法國觀眾卻不接受這樣的作品了。在一年多的合作溝通里，我們逐漸了解了他們的想法。法國的劇院雖由政府補貼了大部分，但依舊需要觀眾買單。在這些劇院看來，當下法國的主流觀眾不再會為一部經(jīng)典的、支撐了西方文明制度基礎(chǔ)的文學作品所影響；經(jīng)典的文化哲學難以解釋如今種族、道德、民族在歐洲分裂的現(xiàn)實。

創(chuàng)作中文版話劇《悲慘世界》時，在導演選擇上我們有兩個方向。一是請中國導演負責，二是找外國導演。最終我們順利邀請到法國國家人民劇院院長、著名戲劇導演讓·貝洛里尼執(zhí)導。但在合作之初，他對中國版本的《悲慘世界》能否前往其劇院演出表示懷疑和婉拒。我們重要的合作伙伴，法國蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)，在溝通過程中全力以赴，但同樣拒絕這部戲今年去法國演出。

今年，著名作家莫言首部原創(chuàng)話劇劇本《鱷魚》由我執(zhí)導，在中國首演。我邀請了法國團隊給我們做舞美。他們做了三版，最后我們還是決定使用中國本土團隊的方案。法國團隊的思維模式立足于他們的社會發(fā)展環(huán)境，面對一切嚴肅的東西，定要用摧毀嚴肅的方式來完成。但在中國，多數(shù)觀眾依舊享受經(jīng)典主義的社會觀賞過程，難以接受整個舞美都用滑稽、漫畫的方式來呈現(xiàn)。所以，我們用了中國的舞美方案，但請法國團隊負責美學把關(guān)。我們設(shè)計樓梯、舞臺和窗戶等，他們把關(guān)其質(zhì)感。在彼此融合的過程，實現(xiàn)了雙方均滿意的效果。