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這個過程中，最大的問題當(dāng)然是文化差異和翻譯。比如謝鐵驪導(dǎo)演的電影《早春二月》有非常濃厚的情感，有典型的東方之美，但如果不了解當(dāng)時的中國社會、歷史風(fēng)俗，對原著小說作家柔石及當(dāng)時的中國文學(xué)也是完全空白的印象，理解這部電影就會有很大障礙。

馬可·穆勒：最初接觸中國電影時，我就認(rèn)為這些影片值得被更多人看到，因為當(dāng)時世界上對中國電影的了解幾乎是零。1978年回到意大利后，我開始在歐洲組織中國電影展，譯制中國影片，發(fā)表文章，出版書籍等，作了很多努力。

近期，馬可·穆勒(Marco Müller)接受中新社“東西問”專訪，就其與中國電影的淵源，電影在文化交流中的價值及中國電影未來發(fā)展等話題分享他的思考和見解。

馬可·穆勒：中國電影發(fā)展很快，經(jīng)歷了不同的階段，我非常贊賞中國第五代電影人的探索精神，他們以不斷創(chuàng)新的表達(dá)方式給人們帶來驚喜。在我看來，當(dāng)下中國電影人的創(chuàng)作也有屬于自己的鮮明特點，比如地方文化呈現(xiàn)、善用方言敘事等，這些都是對中國文化更為生動的表達(dá)。

馬可·穆勒曾掌舵威尼斯、羅馬、佩薩羅、鹿特丹、洛迦諾等多個國際電影節(jié)并以電影節(jié)總監(jiān)、選片人、顧問等身份，將更多中國電影推向國際。

越來越多中國年輕電影人，開始嘗試商業(yè)化和大眾化的電影。可貴的是，他們中不少人非常注重個人風(fēng)格和藝術(shù)性。我對他們的建議是，一方面多研究和學(xué)習(xí)國際電影市場的需求和趨勢，了解不同文化之間的差異和共通之處，以更好地適應(yīng)國際市場的需求；另一方面，繼續(xù)探索不同的創(chuàng)作方向，全力表達(dá)中國電影對當(dāng)下的時代情感。(完)

1978年底，我爭取到和謝晉導(dǎo)演見面的機(jī)會。第一次見面我們就開始談老電影，他是帶我深入了解中國電影的導(dǎo)師，告訴我一定要看哪個時代的哪些作品。在此后的多年里，我向他學(xué)習(xí)了很多。

近些年，中國出現(xiàn)一批扎根本土、面向海外的銷售公司，在文化翻譯上作出了很多有益嘗試。此外，還有一個助力是聘請海外比較成熟的剪輯師觀看影片的定版，提提意見，他們往往既能了解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，又熟知更為國際化的畫面表達(dá)，從這個意義上說，剪輯師也是幫助全球觀眾看懂電影的“翻譯家”。

再比如陳凱歌導(dǎo)演的電影《黃土地》，如果不理解歷史背景，很可能看不明白這部電影。為此，我們需要在面向國際觀眾的影展活動中，盡可能多提供相關(guān)資料，比如在翻譯中專門加入一些元素，幫助觀眾理解這部電影的背景。

　馬可·穆勒，電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)、國際電影學(xué)者、電影制片人，曾掌舵威尼斯、羅馬、佩薩羅、鹿特丹、洛迦諾等多個國際電影節(jié)，多年來，馬可·穆勒以選片人、制片人、電影節(jié)總監(jiān)等身份，在世界各大電影節(jié)展中助推中國電影，不斷提升中國電影的能見度，被譽為將中國電影推向世界的第一人。

馬可·穆勒：其實像所有觀眾一樣，能打動我的，我認(rèn)為就是好電影。不可否認(rèn)，不同文化會造成作品理解上的障礙，但我認(rèn)為它絕非不可克服。一部好的電影真正打動人的部分，其實穿透力極強(qiáng)，足以突破任何障礙。

在暗下來的影院，當(dāng)漆黑的銀幕亮起來，在其后約兩小時中，好的電影會讓人忘記自己是誰、屬于哪個文化圈層，觀眾可以、也愿意以另外一雙眼睛去看世界、看人生，不會特別在意自己的眼睛屬于哪里。當(dāng)影片結(jié)束、身邊的世界再次亮起來，觀眾的情緒很難一時抽離，會產(chǎn)生想去了解銀幕上世界的強(qiáng)烈渴望。我認(rèn)為這就是電影對于不同文化間交流最直觀的作用，非常感性，水到渠成。

馬可·穆勒：我本科階段學(xué)習(xí)人類學(xué)，20世紀(jì)70年代來到中國留學(xué)，一些機(jī)緣之下進(jìn)入遼寧大學(xué)進(jìn)修大眾文學(xué)，我的老師王向峰教授對中國古典美學(xué)的講解，給我?guī)砗艽笳鸷?，至今記憶猶新。從老師那里，我第一次了解到《文心雕龍》的美學(xué)思想，中國文化的“畫幅”由此打開，中國古典美學(xué)和審美思想給了我很多啟發(fā)。

开元ky6818作為新中國成立后第一批意大利留學(xué)生，意大利著名電影人馬可·穆勒于20世紀(jì)70年代在華留學(xué)期間觀摩了很多中國影片，結(jié)識了謝晉等電影人，對中國電影產(chǎn)生濃厚興趣。返回意大利后，馬可·穆勒積極在歐洲組織中國電影展，譯制中國影片，發(fā)表文章，出版書籍，最大程度地推介中國電影及文化。

謝晉對電影的研究廣泛且深入。他不僅對當(dāng)時世界上的各種電影潮流有研究，更將自身對中國傳統(tǒng)戲曲、繪畫等傳統(tǒng)藝術(shù)的深入領(lǐng)悟，呈現(xiàn)在電影作品中，使作品極具“東方浪漫之美”。

中新社記者：您曾掌舵多個國際電影節(jié)，把《原野》《黃土地》《大紅燈籠高高掛》等經(jīng)典影片及張藝謀、陳凱歌、田壯壯、賈樟柯等導(dǎo)演推向國際舞臺，最大挑戰(zhàn)是什么？

馬可·穆勒：中國電影起初最吸引我的，是其對情感的處理非常細(xì)膩，有感染力，創(chuàng)作者對微妙情感的感知力被呈現(xiàn)在大銀幕上。從我的個人感受來說，中國電影在與觀眾的情緒溝通上做得非常出色，雖然表達(dá)方式含蓄，但引發(fā)觀眾共情的“突破能力”非常強(qiáng)。

　作為一名電影制片人，他獨立制作或聯(lián)合制作的作品曾榮獲包括奧斯卡最佳外語片獎及戛納、威尼斯國際電影節(jié)頂級獎項在內(nèi)的多項大獎。

有了美學(xué)鑒賞的基礎(chǔ)，中國電影一下子就吸引了我。1977年，我在南京一個戶外籃球場觀看露天電影，謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》，從此迷上謝晉導(dǎo)演和中國電影。那一時期我還看了很多中國老電影，如《神女》《十字街頭》《馬路天使》等，感受到它們獨特的審美思想，被深深吸引。

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