《新生》講述了女記者何珊受邀參加費(fèi)可的追思會(huì)，與同時(shí)受邀出現(xiàn)的四位陌生人展開回溯，逐步揭開關(guān)于費(fèi)可其人真相的故事?！缎律烽_局就憑借極致的緊迫感和神秘感成功抓住了觀眾。一個(gè)遠(yuǎn)離陸地的孤島構(gòu)成當(dāng)代視野下“暴風(fēng)雪山莊”經(jīng)典模式的創(chuàng)新再現(xiàn)。在這個(gè)封閉敘事的空間，出場人物雖然都以被騙受害者身份登場，但無疑各有秘密，各有所圖。故事線于是在“修羅場”中逐漸展開，而觀眾也從一開始就跟隨創(chuàng)作者一同加入到了“拼圖”式的敘事當(dāng)中。

在申奧看來，《新生》講了一個(gè)關(guān)于貪婪跟欲望的故事，講了一個(gè)每個(gè)人都有自己內(nèi)心的陰暗，最后去揭開自己的傷疤，去面對(duì)自己的缺陷、人性的故事。

作為一部懸疑題材作品，《新生》跳出了近來該類型中有愈演愈烈之勢的對(duì)于“反轉(zhuǎn)”的刻意追求，其劇作結(jié)構(gòu)清晰而扎實(shí)：通過不同人對(duì)同一個(gè)人和事的講述形成反差，通過信息的不斷累積拼搭，令觀眾自己沉浸式“拼貼”出強(qiáng)情節(jié)，讓整個(gè)故事逐漸立體、完整、真實(shí)起來。這一過程中，故事大小懸念層層相套，一個(gè)“真相”的出現(xiàn)，往往帶出更多的懸念疑問，令人欲罷不能?？梢哉f，《新生》的敘事呈現(xiàn)了一種游戲布局下的針鋒相對(duì)，以多角度的講述模式與時(shí)空形態(tài)，不斷沖擊觀眾心理預(yù)設(shè)。其效果正如該劇導(dǎo)演申奧所預(yù)期，“讓觀眾進(jìn)入故事，而不是去旁觀故事”。

在“拼故事”的過程中，通過層層遞進(jìn)，觀眾一邊得以逐步撥開人物身份的迷霧，一邊走進(jìn)其不同人生時(shí)刻的內(nèi)心世界。這里演員的表現(xiàn)值得一提，在各個(gè)角色不同階段的“羅生門”式陳述中，演員需要呈現(xiàn)出不同主觀敘事中的人物內(nèi)心和狀態(tài)，這種在不同場景下的角色轉(zhuǎn)換，不僅展現(xiàn)了演員的專業(yè)素養(yǎng)，更為劇情的豐富性增添了不少色彩。

《新生》的觀劇體驗(yàn)無疑滿足了觀眾的獵奇心理和對(duì)游戲互動(dòng)感的要求。而在故事本身和敘事方式都帶給觀眾強(qiáng)烈新鮮感的同時(shí)，隨著劇情的進(jìn)一步展開，不難發(fā)現(xiàn)，該劇雖然采用了懸疑劇形式，但其深一層的焦點(diǎn)重心并非僅在“解密”，而是放在人物形象的刻畫上，其出發(fā)點(diǎn)不是獵奇，而是深入探索、理解人性。

不難發(fā)現(xiàn)，為了能夠完成對(duì)這一主題的深入呈現(xiàn)，《新生》在懸疑的外殼之下打造了擁有凝重寫實(shí)感的內(nèi)核，從人物到各種細(xì)節(jié)，嚴(yán)格遵守生活的邏輯。該劇沒有簡單地依靠呈現(xiàn)信息差中的反轉(zhuǎn)來吸引眼球，而是以生動(dòng)的細(xì)節(jié)賦予強(qiáng)情節(jié)戲劇以生活質(zhì)感，從而令觀眾產(chǎn)生代入感，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴，并最終以懸疑智性審美以及對(duì)社會(huì)隱痛、晦暗人性的拷問，達(dá)成了該類型劇集創(chuàng)作的一次新的探索。

在《新生》的結(jié)尾，創(chuàng)作者選擇了一次“倒放”，不僅僅是費(fèi)可人生的倒放，也讓每一個(gè)主角回到了他們?nèi)松凶钪匾哪莻€(gè)時(shí)刻。對(duì)此，申奧說：“倒放其實(shí)也是一種對(duì)人心的映射，當(dāng)你在走錯(cuò)一步或者閃失一步的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生‘如果我能再來一次’的念頭，最終這部戲落幕了，觀眾內(nèi)心獲得的應(yīng)該是一個(gè)相對(duì)美好的觀感，是唏噓也好，是感懷也好，或者可能就像劇名‘新生’一樣，獲得一次‘新生’?！?完)

必定赢娱乐网站中新網(wǎng)北京5月15日電 (記者 高凱)“暴風(fēng)雪山莊”的經(jīng)典模式中，一點(diǎn)點(diǎn)、一層層拼出的人物、故事，不斷呈現(xiàn)出不一樣的樣貌，不斷帶給“參與其中”的觀者意料之外的沖擊和思考……15日，《新生》迎來收官，這一場“懸疑之旅”，以全新的敘事方式，呈現(xiàn)出該類型作品的另一番風(fēng)貌與魅力。