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鹽濱雅之:觀眾能通過(guò)紀(jì)錄片了解到此前并不了解的事物,并且產(chǎn)生興趣。紀(jì)錄片為人們提供了對(duì)話交流的契機(jī)。除珍稀動(dòng)物保護(hù)紀(jì)錄片外,我還拍攝過(guò)中國(guó)地方的宣傳片。我曾前往四川成都拍攝都江堰夜景。我們用特寫(xiě)的形式拍攝當(dāng)?shù)孛癖娞韬惋嬍成?,通過(guò)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)了那里每個(gè)人臉上的歡樂(lè),很具有感染力。宣傳片后來(lái)在海外放映,打動(dòng)了很多人。
鹽濱雅之,出生于丹麥,成長(zhǎng)于日本福岡。日本電影電視制作人、紀(jì)錄片導(dǎo)演。執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《大熊貓五一的故事》《華南虎——絕地重生》《天邊的黑頸鶴》等。
此后,我拍攝了紀(jì)錄片《華南虎——絕地重生》。這部紀(jì)錄片講述了生活在廣東省韶關(guān)市華南虎繁育研究基地的華南虎大家族的故事。華南虎是中國(guó)特有的虎種,在野外已基本滅絕。目前中國(guó)僅存的200多只華南虎,均為人工飼養(yǎng)。拍攝過(guò)程中,我不僅看到了飼養(yǎng)員與華南虎的相互信任,也看到了中國(guó)人的自然觀以及人與動(dòng)物之間的情感。中國(guó)一直在努力讓華南虎回歸野外山林,我能想象到這背后將要付出多少努力,這些都是很好的故事,我想向世界講述這些故事。
我在中國(guó)野外拍攝時(shí),體會(huì)到日本與中國(guó)在自然觀上有所不同。對(duì)于日本人來(lái)說(shuō),“自然”更像是神明所創(chuàng)造的,是未經(jīng)人類(lèi)之手雕琢過(guò)的。而中國(guó)受到儒家思想影響,“自然”中包含了人的參與。我認(rèn)為這也是中國(guó)的自然生態(tài)相較于日本有更多人為管理的原因。日中自然觀的區(qū)別會(huì)造成紀(jì)錄片風(fēng)格的不同。此外,在拍攝紀(jì)錄片上,中國(guó)善于拍攝大場(chǎng)景,且無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)成熟,而日本人更喜歡拍攝細(xì)節(jié)。這就像文章的文法不同一樣,二者打通結(jié)合起來(lái)就會(huì)很好。
鹽濱雅之:我期待在本次論壇上遇到各國(guó)影視制作人。雖然大家擁有不同的語(yǔ)言、文化,但彼此之間可以取長(zhǎng)補(bǔ)短,討論交流,這將有助于激發(fā)創(chuàng)作靈感。(完)
中新社記者:您認(rèn)為拍攝紀(jì)錄片過(guò)程中最大的挑戰(zhàn)是什么?您的攝制團(tuán)隊(duì)中既有中國(guó)成員,也有日本成員,團(tuán)隊(duì)合作過(guò)程中遇到過(guò)哪些難題?
鹽濱雅之:我最關(guān)心的是如何向觀眾展現(xiàn)自己想要表達(dá)的內(nèi)容。在制作《大熊貓51的故事》時(shí),影片中既有熊貓寶寶的視角,也有熊貓媽媽的視角。例如,大熊貓“51”的配音使用的是第一人稱(chēng)童聲,這更能使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。我希望故事能同時(shí)吸引孩子和家長(zhǎng)觀看,并且親子之間能夠?qū)τ捌瑑?nèi)容進(jìn)行交流。
值得一提的是,紀(jì)錄片《大熊貓51的故事》在日本院線上映之后,我的一位很久未聯(lián)系的同學(xué)給我打來(lái)電話,說(shuō)看了這部影片后感動(dòng)到流淚,并且他想到已經(jīng)很久沒(méi)給自己的母親打電話了。這件事讓我記憶深刻,也體現(xiàn)了紀(jì)錄片的力量。
我曾前往中國(guó)成都大熊貓繁育研究基地,拍攝紀(jì)錄片《大熊貓51的故事》。大熊貓“51”出生時(shí)體重僅有51克,為正常新生大熊貓?bào)w重的三分之一,是當(dāng)時(shí)全球出生體重最輕的大熊貓,因此被命名為“51”。然而,在飼養(yǎng)員的精心照顧和母親的撫育下,“51”不僅存活下來(lái),而且茁壯成長(zhǎng)。這部紀(jì)錄片以“51”和小伙伴們的成長(zhǎng)過(guò)程為主線,講述了大熊貓繁育和成長(zhǎng)的故事。在進(jìn)入大熊貓自然保護(hù)區(qū)拍攝的過(guò)程中,我認(rèn)識(shí)到,要想更多地了解大熊貓,就需要了解它們所生活的家園。我開(kāi)始關(guān)注野生大熊貓所生活的自然環(huán)境,以及在此生活的其他珍稀動(dòng)物。
我并非單純拍攝動(dòng)物,而更多關(guān)注動(dòng)物所生活的環(huán)境,以及動(dòng)物與人的關(guān)系。通過(guò)挖掘人與動(dòng)物之間的情感,來(lái)與觀眾達(dá)成共鳴。在我的紀(jì)錄片中,動(dòng)物雖然是主角,但歸根結(jié)底講述的還是人與動(dòng)物、人與自然和時(shí)代的故事。如果在影片最初就討論自然生態(tài),會(huì)顯得說(shuō)教味很濃。但如果影片從講述這片土地上特有的動(dòng)物的故事開(kāi)始,就會(huì)使很多觀眾產(chǎn)生興趣。
在大熊貓的人工繁育中,飼養(yǎng)員對(duì)大熊貓進(jìn)行了精心照料,可以說(shuō)在大熊貓的童年,人類(lèi)始終是“在場(chǎng)”的。而在拍攝華南虎時(shí),我更注重“距離感”。人工繁育的華南虎雖然與飼養(yǎng)員親近,但這一點(diǎn)會(huì)在野化訓(xùn)練中產(chǎn)生負(fù)面效果。我認(rèn)為人類(lèi)應(yīng)當(dāng)與老虎的世界保持距離,因此在拍攝華南虎時(shí)與拍攝大熊貓的視角不同。
鹽濱雅之:在拍攝紀(jì)錄片時(shí),要拍到想要的鏡頭,需要漫長(zhǎng)的等待。比如我想拍攝大熊貓打鬧的場(chǎng)景、華南虎抬頭凝視鏡頭的場(chǎng)景以及季節(jié)變化的場(chǎng)景,在設(shè)置好機(jī)器的拍攝位置及角度后,剩下要做的事情便是等待。當(dāng)然我不認(rèn)為等待是一種困難,不善于等待的人是無(wú)法拍攝好紀(jì)錄片的。
爱游戏体育入口近年來(lái),日本紀(jì)錄片導(dǎo)演鹽濱雅之一直致力于中國(guó)珍稀動(dòng)物保護(hù)題材的紀(jì)錄片創(chuàng)作,完成了《大熊貓51的故事》《華南虎——絕地重生》等紀(jì)錄片。他既注重故事細(xì)節(jié)的挖掘,又融匯人與動(dòng)物之間情感的表達(dá)。
鹽濱雅之:在前往中國(guó)的自然保護(hù)區(qū)拍攝時(shí),我認(rèn)識(shí)了不少一線工作者。雖然條件艱苦,但他們都十分熱情好客。在拍攝過(guò)程中,我和攝制團(tuán)隊(duì)留下了不少寶貴的回憶,也收獲了他們的友誼。此外,近些年來(lái)不少中國(guó)剛畢業(yè)的大學(xué)生選擇前往自然保護(hù)區(qū)工作,這讓我十分驚訝。他們大多數(shù)是緣于對(duì)動(dòng)物的熱愛(ài),這體現(xiàn)了時(shí)代的變化。
我從2015年起,用了將近十年時(shí)間在中國(guó)拍攝珍稀鳥(niǎo)類(lèi)黑頸鶴紀(jì)錄片《天邊的黑頸鶴》,影片預(yù)計(jì)明年2月份在日本上映。黑頸鶴是一種只在高原地區(qū)繁育的鳥(niǎo)類(lèi)。在拍攝時(shí)我一直在思索,這部紀(jì)錄片究竟該向觀眾呈現(xiàn)什么?黑頸鶴生活的地區(qū)究竟是一片怎樣的土地?為何黑頸鶴只在此地繁衍生息?為了弄清楚這些,我決定拍攝那片土地上生活的人們。以黑頸鶴在中國(guó)四川若爾蓋地區(qū)的生活和遷徙為線索,串聯(lián)起這片高原之地上傳統(tǒng)牧民的游牧生活、精神寄托以及與黑頸鶴之間的情感連接。這部紀(jì)錄片既是在講述黑頸鶴的故事,也是在講述那片土地上人與鶴的生命故事。
在2024北京文化論壇召開(kāi)之際,受邀出席的鹽濱雅之行前在日本東京接受中新社“東西問(wèn)”專(zhuān)訪,講述他在中國(guó)拍攝大熊貓、華南虎、黑頸鶴等珍稀動(dòng)物保護(hù)的故事。
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游戲版本 V6.5.6 | 大小 83.36M |
系統(tǒng)要求 安卓7.1 | 更新時(shí)間 2024-09-24 0-1:09:00 |
語(yǔ)言 中文 | 開(kāi)發(fā)商 |
適齡范圍 12+ |
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