“喜劇很難演?！毖輪T們紛紛表示。如何塑造人物，演出變化，通過節(jié)奏來突出喜劇效果，是此次創(chuàng)作中要攻克的重點(diǎn)。同時(shí)，雖然劇中人物的行為極致又夸張，但創(chuàng)作者沒有停留在喜感的表面，而是在人性挖掘上下功夫?！鞍拓曔@個(gè)吝嗇鬼，對(duì)錢著了魔，滿腦子都是錢。但他又有現(xiàn)實(shí)的一面，我不希望讓大家看完不喜歡他，而是能夠去理解他，并且聯(lián)想到自己，或者某一部分的自己。”劇中飾演阿巴貢的傅迦曾在話劇《家》《古玩》《正紅旗下》以及諸多影視劇中創(chuàng)造過充滿喜感的人物，但這次接演經(jīng)典喜劇作品，他依舊認(rèn)為是一次挑戰(zhàn)。“喜劇人物的塑造，難就難在幽默的同時(shí)也要讓觀眾有共鳴。戲中戲帶來的舞臺(tái)上雙重身份的演繹也給大家提出了新的挑戰(zhàn)?！眲≈幸槐娗嗄暄輪T的表現(xiàn)也著實(shí)亮眼，他們?cè)趯?dǎo)演幫助下，將自己的創(chuàng)造也融入其中，讓觀眾看到一臺(tái)青春洋溢又充滿創(chuàng)意的舞臺(tái)表演。

去年《慳吝人》曾以劇本朗讀的形式與觀眾見面，收獲熱烈反響。主創(chuàng)們則在和觀眾的互動(dòng)中獲得啟發(fā)，將互動(dòng)性作為此次創(chuàng)作的重心，力圖把觀眾帶進(jìn)莫里哀的世界。為此，劇組大膽探索，在原有故事的基礎(chǔ)上，增加了一重戲劇結(jié)構(gòu)，以流浪劇團(tuán)來上演《慳吝人》的戲中戲形式，去演繹這個(gè)傳統(tǒng)故事。劇中的演員也擁有演員和劇中人的雙重身份，用戲里戲外兩個(gè)視角去探討關(guān)于金錢、人性與選擇的命題。

古典的劇場(chǎng)幕布打造出炫彩又復(fù)古的氛圍，閃爍的燈光營(yíng)造出滑稽卻夢(mèng)幻的空間，整個(gè)舞臺(tái)利用光影和幕布，映照出放大的人影參與到表演當(dāng)中。整場(chǎng)演出的舞臺(tái)設(shè)計(jì)不僅與“戲中戲”的表演實(shí)現(xiàn)融合，增強(qiáng)了觀眾的參與感，更是將舞臺(tái)表達(dá)的趣味性拉滿。這一方面在某種程度上還原了莫里哀時(shí)期流浪劇團(tuán)的形式感，另一方面也打破了傳統(tǒng)的觀演關(guān)系，讓觀眾置身其中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的參與感?！拔覀冞@次有一些奇思妙想的嘗試，比如劇中有歌舞、有跳進(jìn)跳出，也有設(shè)計(jì)出的‘事故’和‘失誤’，讓觀眾感覺到是與創(chuàng)作者一起完成了一出戲。”導(dǎo)演林叢和楊佳音介紹道。

《慳吝人》作為法國著名劇作家莫里哀創(chuàng)作的喜劇經(jīng)典，不僅享譽(yù)世界劇壇，也屢次登上國內(nèi)的舞臺(tái)。這部誕生于17世紀(jì)的喜劇作品，因?qū)α邌莨淼闹S刺產(chǎn)生了強(qiáng)烈的滑稽效果，也因?qū)θ诵缘慕沂径哂猩羁痰默F(xiàn)實(shí)意義?！皯a吝不只是說在金錢方面，還有在對(duì)待感情上，我們對(duì)親情、友情、愛情是否吝嗇？人們?cè)谧分鸾疱X的路上，是否失去了這些情感？”導(dǎo)演林叢和楊佳音認(rèn)為，這雖然是一個(gè)古典的故事，但是與每個(gè)個(gè)體都有著緊密的連接。

亚新综合体育中新網(wǎng)北京4月20日電 (記者 高凱)一輛滿載著“包袱”的復(fù)古大篷車，一個(gè)七拼八湊的流浪劇團(tuán)——莫里哀喜劇《慳吝人》于19日晚登上北京國際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)的舞臺(tái)。作為北京人藝今年首部新排作品，這部歐洲經(jīng)典戲劇將在當(dāng)下的舞臺(tái)上呈現(xiàn)出全新的解讀與創(chuàng)意表達(dá)。