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當(dāng)下，文物修復(fù)技術(shù)不斷更新迭代，設(shè)備更趨先進(jìn)，理念也愈加新穎，吸引更多年輕力量加入。黃瀚東已經(jīng)培養(yǎng)出優(yōu)秀的徒弟，他的徒弟也正在帶新人，代代傳藝，讓飽經(jīng)滄桑的文物再現(xiàn)“芳華”。

“我們就是‘文物醫(yī)生’，為文物‘把脈、開方、治病’，讓它們能更完整‘健康’地面向公眾展出，同時為后世提供研究材料?！眴膛d春這樣形容文物修復(fù)師所發(fā)揮的作用。

在他看來，文物修復(fù)工作具有跨學(xué)科特征，需要考古學(xué)、材料學(xué)、美術(shù)、化學(xué)等多領(lǐng)域人才共同參與。在為青銅器作色時，記者對喬興春所提觀點深有體會。

鸭脖官网入口一件破損青銅器要經(jīng)過多少道工序才能修舊如初？“518國際博物館日”前夕，中新網(wǎng)記者帶著疑問走進(jìn)山東博物館，跟著文物修復(fù)師學(xué)做“手術(shù)”。

入行時修復(fù)的3件漢代青銅盆，令黃瀚東記憶猶新。“這3件文物當(dāng)時銹蝕嚴(yán)重，和青銅鼎疊加在一起。我花費兩個月時間去除銹蝕，將它們分開?！秉S瀚東回憶說，青銅盆邊緣處破損需要補(bǔ)配，當(dāng)時的設(shè)備遠(yuǎn)不如現(xiàn)在先進(jìn)，消耗很多時間和精力完成了修復(fù)。它們目前仍在山東博物館展出。

這面銅鏡銹跡斑斑，散落分布青綠色、土黃色等不同色塊，如何實現(xiàn)“修舊如舊”？在實際操作中，喬興春憑借美術(shù)功底和文物修復(fù)經(jīng)驗，指導(dǎo)記者在調(diào)色盤中調(diào)出與銅鏡表面顏色最為相近的顏料，再利用牙簽彈撥到文物表面。整個過程頗具挑戰(zhàn)性，稍有偏差，即影響文物整體修復(fù)效果。

當(dāng)天，記者在山東博物館文物保護(hù)部看到，修復(fù)師們各有分工，神情專注地投入文物拍照建檔、信息掃描、清理養(yǎng)護(hù)等日常工作中，寂靜無聲。而一墻之隔的窗外，絡(luò)繹不絕的參觀者正排隊進(jìn)館參觀，欣賞每一件經(jīng)文物修復(fù)師之手保護(hù)和修復(fù)的“寶貝”。

“20多年前，我在山東博物館技術(shù)部從事文物保護(hù)工作。技術(shù)部轉(zhuǎn)設(shè)文物保護(hù)部后，我更加專注于文物修復(fù)工作?！秉S瀚東告訴記者，他目前主要負(fù)責(zé)保護(hù)和修復(fù)以商周時期青銅器為代表的無機(jī)文物，從業(yè)以來經(jīng)手文物超萬件。

從持刀手勢到用力角度，從修整程度到尺寸把握，喬興春細(xì)心地指導(dǎo)每一個操作細(xì)節(jié)。只此一個打磨工序，記者已切身體會到文物修復(fù)師“慢工出細(xì)活”背后的不易。

據(jù)了解，山東博物館自1954年建館之初便以傳統(tǒng)手工藝為基礎(chǔ)開展青銅器修復(fù)、書畫裝裱、金石傳拓等工作，逐步建立起以科技為支撐、以預(yù)防性保護(hù)為核心、現(xiàn)代與傳統(tǒng)技術(shù)相結(jié)合的文物保護(hù)研究機(jī)制。2023年，山東博物館文物保護(hù)部被共青團(tuán)中央、文旅部等命名為“全國青年文明號”。(完)

左手輕托銅鏡，右手謹(jǐn)慎地拿起手術(shù)刀，每次用一點力，小心翼翼地打磨拼接銅鏡的環(huán)氧樹脂膠，使其更加平整……在“90后”文物修復(fù)師喬興春的指導(dǎo)下，記者凝神屏息，修復(fù)手中的漢代銅鏡。

大學(xué)期間學(xué)習(xí)美術(shù)專業(yè)的他，原與文物修復(fù)師的就業(yè)方向沒有關(guān)聯(lián)。機(jī)緣巧合下接觸古錢幣學(xué)后，喬興春對文物產(chǎn)生濃厚興趣，并專門拜師學(xué)藝，嘗試修復(fù)古錢幣，自此與“文物醫(yī)生”結(jié)緣。

“這道四五厘米長的拼接處，需要持續(xù)打磨多久？”重復(fù)操作五六分鐘后，戴著手套的掌心已微微出汗，記者忍不住問道。站在一側(cè)的喬興春淡然地說：“大概需要一兩天時間?！睆臉I(yè)五年來，他早已習(xí)慣在漫長的修復(fù)周期里，靜下心、沉住氣地為每件文物“問診治療”。

擇一事，終一生，喬興春將文物修復(fù)視為自己的終身職業(yè)。“再過5年、10年，甚至更長時間，我都會把這份工作一直做下去，樂此不疲。”