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創(chuàng)作中文版話劇《悲慘世界》時(shí)，在導(dǎo)演選擇上我們有兩個(gè)方向。一是請(qǐng)中國(guó)導(dǎo)演負(fù)責(zé)，二是找外國(guó)導(dǎo)演。最終我們順利邀請(qǐng)到法國(guó)國(guó)家人民劇院院長(zhǎng)、著名戲劇導(dǎo)演讓·貝洛里尼執(zhí)導(dǎo)。但在合作之初，他對(duì)中國(guó)版本的《悲慘世界》能否前往其劇院演出表示懷疑和婉拒。我們重要的合作伙伴，法國(guó)蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)，在溝通過程中全力以赴，但同樣拒絕這部戲今年去法國(guó)演出。

為中國(guó)觀眾做戲劇，若其無法獲得被尊重感、被遵從感，作品就會(huì)被推翻，換言之，票房就不可能實(shí)現(xiàn)。民營(yíng)戲劇產(chǎn)業(yè)要靠一個(gè)個(gè)觀眾、一張張票活下來，必須尊重此地的觀眾，并用全世界最好的工具來實(shí)現(xiàn)。

央華戲劇是民營(yíng)“戲班子”，做藝術(shù)戲劇需有探索和堅(jiān)守，用最佳的工具給觀眾帶來優(yōu)秀藝術(shù)產(chǎn)品。多年來我們與眾多海外藝術(shù)家展開合作，和法國(guó)人、瑞士人、俄羅斯人、埃及人等都發(fā)生了很深的交集?！皷|西問智庫(kù)”以“發(fā)現(xiàn)彼此：中法建交60年”為主題舉辦對(duì)話活動(dòng)，我們?cè)趹騽?chuàng)作中同各方合作，也是“發(fā)現(xiàn)彼此”的過程——既要發(fā)現(xiàn)彼，也需發(fā)現(xiàn)此，否則平等無從談起。

然而，中文版話劇《悲慘世界》在中國(guó)首演的第一天，法國(guó)國(guó)家人民劇院態(tài)度就發(fā)生了轉(zhuǎn)變，邀請(qǐng)我們過去演出。隨著這部戲劇在中國(guó)完成創(chuàng)作，其影像資料回到法國(guó)，我們陸續(xù)接到五家法國(guó)劇院的邀請(qǐng)，希望我們前去表演。同時(shí)還有別的歐洲國(guó)家表示歡迎。今年11月，中文版話劇《悲慘世界》將在法國(guó)國(guó)家人民劇院演出。法國(guó)劇院之所以改變態(tài)度，決定引進(jìn)這版話劇，在我看來，是因?yàn)槲覀児餐龀隽耸澜缬^眾如今依舊需要、技術(shù)上依然有高度的作品。

戲劇最重要的努力是行動(dòng)，行動(dòng)的方向是讓大多數(shù)中國(guó)觀眾和法國(guó)觀眾都接受。這兩件關(guān)于戲的小事也是中法交往中“發(fā)現(xiàn)彼此”的剪影。(完)

凯旋娱乐棋牌疯狂捕鱼法國(guó)文學(xué)作品《悲慘世界》可謂家喻戶曉。今年正值中法建交60周年，由中法兩國(guó)藝術(shù)家們共同打造的中文版話劇《悲慘世界》在中國(guó)全國(guó)巡演。

《悲慘世界》蘊(yùn)含著強(qiáng)大的人性和人道主張，這也是我們選擇這部作品的理由之一。即便如此，不少法國(guó)朋友向我們透露，如今的法國(guó)觀眾卻不接受這樣的作品了。在一年多的合作溝通里，我們逐漸了解了他們的想法。法國(guó)的劇院雖由政府補(bǔ)貼了大部分，但依舊需要觀眾買單。在這些劇院看來，當(dāng)下法國(guó)的主流觀眾不再會(huì)為一部經(jīng)典的、支撐了西方文明制度基礎(chǔ)的文學(xué)作品所影響；經(jīng)典的文化哲學(xué)難以解釋如今種族、道德、民族在歐洲分裂的現(xiàn)實(shí)。

王可然，北京央華時(shí)代文化發(fā)展有限公司創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演，從事戲劇行業(yè)近二十年。中國(guó)文聯(lián)第十一次全國(guó)代表大會(huì)代表，被《中華兒女》評(píng)為“拓展中國(guó)戲劇世界格局的領(lǐng)軍人”，2021被法蘭西共和國(guó)授予文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章。出品、監(jiān)制、制作、編劇的作品已超過 50 部，其中包括《陪我看電視》《寶島一村》、央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》《讓我牽著你的手》《海鷗》《冬之旅》《鄉(xiāng)村》《新原野》等眾多經(jīng)典作品，覆蓋觀眾 400余萬人。

今年，著名作家莫言首部原創(chuàng)話劇劇本《鱷魚》由我執(zhí)導(dǎo)，在中國(guó)首演。我邀請(qǐng)了法國(guó)團(tuán)隊(duì)給我們做舞美。他們做了三版，最后我們還是決定使用中國(guó)本土團(tuán)隊(duì)的方案。法國(guó)團(tuán)隊(duì)的思維模式立足于他們的社會(huì)發(fā)展環(huán)境，面對(duì)一切嚴(yán)肅的東西，定要用摧毀嚴(yán)肅的方式來完成。但在中國(guó)，多數(shù)觀眾依舊享受經(jīng)典主義的社會(huì)觀賞過程，難以接受整個(gè)舞美都用滑稽、漫畫的方式來呈現(xiàn)。所以，我們用了中國(guó)的舞美方案，但請(qǐng)法國(guó)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)美學(xué)把關(guān)。我們?cè)O(shè)計(jì)樓梯、舞臺(tái)和窗戶等，他們把關(guān)其質(zhì)感。在彼此融合的過程，實(shí)現(xiàn)了雙方均滿意的效果。