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魏明倫的創(chuàng)作緣何頗受百姓喜愛？在中國劇協(xié)副主席、重慶市川劇院院長沈鐵梅看來，魏明倫是戲曲演員出身，他懂觀眾的心理、懂舞臺的戲劇性、懂川劇的美學和智慧。他的作品可以經(jīng)久不衰，是典型的“戲保人”，演他的戲的演員，都能脫穎而出。

魏明倫自小在劇團里長大，9歲時登臺唱戲，在自貢市川劇團一待就是48年。平民百姓的嬉笑怒罵，藝人生活的酸甜苦辣，還有生活中的悲歡離合、恩怨糾葛，他全看在眼里、記在心里，也寫在戲里。

“不脫離人間煙火，正視世間波瀾”，他的創(chuàng)作始于此，也終于此。前段時間，記者在跟魏明倫溝通一篇他的專訪時，他特意叮囑在專訪最后寫上八個字——歷史檢驗，后人品評。這是貫穿在他一生創(chuàng)作中的態(tài)度和法則。

2023年7月，魏明倫再次受邀為光明日報《煙火人間》欄目撰文《龍門陣里“擺”成都》，分享成都的美食茶館，品評市民的“安逸”生活，感悟歷史余韻與現(xiàn)代生活激蕩出的新城市精神。這些都是他熱愛親近的日常，也是支撐他筆耕不輟的生命體驗。

他在《變臉》中塑造了心地善良的老藝人水上漂形象，中國的傳統(tǒng)手藝、舊社會的貧苦落后、困境之中的古道熱腸、小人物之間的相互體諒，不露痕跡、悄無聲息地抵達人心?！蹲兡槨繁话嵘想娪般y幕后，榮獲中國電影金雞獎及東京國際電影節(jié)的重要獎項，戲曲劇本也入選人教版中學語文教材。

20世紀80年代初，魏明倫憑劇作聲名大噪。他創(chuàng)作的川劇《易膽大》上演后，轟動蓉城，家喻戶曉。一班地位低下的舊社會藝人巧妙地利用官紳和惡霸之爭，玩弄惡敵于股掌之中，使他們兩敗俱傷。悲與喜、正與鬧、莊與諧，交織變幻，滿臺生彩。劇作家吳祖光特愛這部戲，在全國首屆優(yōu)秀劇本評獎會上說：“同樣是寫藝人，我的《闖江湖》不如《易膽大》。”

在創(chuàng)作中，魏明倫善變，“招沒定，手便癢，十八般武藝都想摸一摸”，但不變的是苦吟成戲的創(chuàng)作精神。他把自己的經(jīng)驗歸為“三獨”精神——獨立思考、獨家發(fā)現(xiàn)、獨特表述。提煉和思考的過程則如同滾石上山，“師友們都誤認為我是捷才，推論寫戲必是快手。殊不知我口頭反應甚快，筆頭表達極慢，一旦正式寫起來，很少文思泉涌”。

他的“苦吟成戲”，作家周祿正印象頗深：“他深知寫戲之苦，在寫《夕照祁山》這樣的大題材時，通過反復思考，從各種意見甚至是彼此尖銳對立的意見中尋找有益之處。從3月到9月，花了整整半年時間，常常是腦海里‘過電影’，嘴里念臺詞，做到全劇爛熟于心?！?/p>

魏明倫與光明日報淵源頗深。自2007年3月起，光明日報邀請名家撰寫“百城賦”，給新世紀的文化界帶來了一場盛事。當時，魏明倫欣然受邀。他撰寫的《宜賓賦》《遂寧賦》，不僅豐富了報紙欄目的底蘊，也為兩座現(xiàn)代城市賦予了一種歷史的闊度。

川劇《潘金蓮》更是因“荒誕”激起過千層浪。在舞臺上，武則天、賈寶玉、施耐庵、紅娘、七品芝麻官、女記者、女法官、安娜·卡列尼娜跨朝越國而來，重新審視歷史小說人物潘金蓮。當時，全國十幾個劇種、一百多個劇團移植該劇。就此展開的對愛情、婚姻、家庭等話題的討論，綿延幾個月，劇作演到哪里，就爭論到哪里。巴金、吳祖光、曹禺、蕭乾等熱烈支持，而姚雪垠、林默涵等強烈反對?！霸u論最多，冠蓋川劇；褒貶不一，毀譽交集；褒多于貶，譽大于貶?！蔽好鱾惿斑@樣概括當時的討論。

千亿体育app官网2024年5月28日，劇作家魏明倫在成都病逝，享年83歲。那個在戲劇、雜文、辭賦、楹聯(lián)等不同領(lǐng)域恣意轉(zhuǎn)換的文壇闖將，那個喜歡在創(chuàng)作中使新招、出奇招的“巴蜀鬼才”，那個致力于將市井煙火苦吟成戲的倔強老頭兒，從此離開了他一直熱愛著的人間。作家馮驥才哀悼說：“明倫是戲劇雜文大家，又兼能歌賦，壯美辭章，酣暢文字，精絕戲文，稱雄于世。明倫辭世，是當代戲劇和文學界的損失?！?/p>
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